袁大头金币-专业估价-私下交易-展览展销-请咨询

　　袁大头金币民国八年公元1919年天津造币厂厂长李伯琦令雕版师临摹“洪宪小飞龙拾元金币”图案刻版成模，配上袁世凯共和纪念银币面模，戏铸而成。有大字、粗尾、签字等版别。此币设计具有明显的帝王色彩，铸工精美，传世不多，较为珍贵，现如今很难见到这种真币，这其中历史价值非常火热。

　　有关袁像币雕刻师鲁乔奇的记载非常少，除因其作品有签字版而扬名外，泉界多无所悉。近日搜寻台北中央研究院近史所档案馆藏北洋时代档案，始得知鲁乔奇是由清廷出使义国大臣代表造币总厂，于1910年9月24日(宣统二年八月二十一日)在罗马签署《造币厂聘订义大利雕刻师合同》。合同附有鲁乔奇雇主费德理科强生(FedericoJohnson)的推荐电文，表示他“工作认真、行为端庄”。乔奇在1910年11月到任。

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　　按此合同内文共十九条，工作范围、薪资、旅费、保险等权利义务均列入；除要求绘图及雕刻所有法定国币、徽章及奖牌等外，并以英语教授造币厂工员绘图及雕刻的技艺。其中第四条:“每月支薪1300法郎”。也就是说，鲁乔奇的薪资以法郎计价，依当时汇率折算其本薪约合鹰洋570元。总厂编列预算时虽为每月750元，推论实际上是购兑法郎，太平时期汇价稳定相安无事。

　　然而次世界大战在1914年7月爆发，随战事胶著延宕，法郎开始贬值，1916年乔奇月俸以鹰洋计约432元，等于减薪四分之一；汇率剧烈波动后，至1919年时均价换算鹰洋仅合216元，跌落至合同签署时的三成五左右。1916年(民国五年)适筹备发行贰分、一分及五釐新铜币，以及贰角、一角银币改版，推测乔奇于此时索取补贴，厂方或因有所求而勉为其难，由于认知不同双方自此产生龃龉。所谓“逢雕祖模时，必借端要挟需索”之说，应由此而来。

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　　1919年底合同将满，总厂于5月时行文乔奇表示到期不再续订。7月义驻华公使嘎贝娑(CarloGarbasso)以在外交文书上，用来说明事实、证据或有关法律的问题，不签字也不用印，地位次于照会的“节略”，面託表示乔奇希望能被续聘或请给予优待以补贴旅费。判断其真正目的应非企求留任，而是争取更多的酬劳。经函转财政部，总厂以财政拮据，“现时工作情形，委无留用之必要，应请无庸置议”婉拒。惟乔奇“服务年久不无微劳”、“合同所定回国川资三千五百佛郎(法郎)，现在佛郎价格又值之时”，另“加给两个月薪金，以示体恤”，又以监督名义致赠大洋800元及六个月车费108元优待补贴旅费。由旅费以法郎给付，薪资亦支领法郎的推论应正确。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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