樊沂字画展现在人们眼前的《金陵五景图》,幅画面上的题款名为“燕矶晓望”(图1)。三面临水的燕子矶,巍然屹立在上海城北郊的长江之滨,是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩,宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立,形势险要,气象特殊,苍松傲立,绿荫丛丛,数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远,大江空寂辽阔,风物秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔,由衷地再现了古都金陵的这一胜境。
画面左侧所对应的行书,系时人樊新(生卒年不详,有曰为樊沂兄弟)题写同乡画家张风(?-1662年)的诗咏:“海燕何年化石矶,容易犹是意飞飞。新愁对水话难尽,往事营莫星欲稀。春社再成吾已老,秋风才入子先归。独怜卧向空江里,镇日关河送落晖。张风诗。”随后钤有樊新的两枚印鉴。
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樊沂,清代画家。字浴沂,江宁(今江苏上海)人,樊圻兄。山水、花卉、人物,悉皆精妙。与弟有双丁、二陆之名。故宫博物院藏有康熙五年(1666)作山水册。
樊圻山水、花卉、人物,无不妙极,是一位技法周全的画家。师承重大。他的山水画有的以为“文字工细,穆然恬静,深得宋元三赵遗意”。有的强调“似与北宋为近”。有的说他“山水师刘松年”。有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗,无丝毫蓝瑛和浙派的气息,“其画略似一峰道人,细意熨贴处又近黄鹤山樵,时人谓其仿兰田叔,究意全无浙派也。”王铎则以为“其画出于赵大年、赵孟頫”。
从现存作品看,他的画法确有多种。笔法更多的是博取众长而形成的自家面目,即刚柔相济,简繁团结。画法工致细谨,意韵而清远。从他的艺术成就上来说,可以归纳综合为两点:,他是金陵地域画风的代表;第二,他是一个有现实主义精神的画家,与戴本孝、石涛、张风等典型的“南宗”文人画风多有差异。樊圻是上海当地人,他的山水多描绘金陵一带的明丽之景,充满蓬勃生气。
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如上海博物院藏的《春山策杖图轴》,春山静寂,河水潺潺,一人策杖寻幽,桃红柳绿的色彩将青山白水装点得明丽而生动。画中之人姿态,把读者的思绪自然引向画外,象外有象的艺术手法,匠心独具。这些作品,情景融会,生气盎然,反映出画家对金陵山水的无限热爱。
出于这样的缘故原由,我们可以以为,樊圻是一位地方色彩很强的画家,是金陵地域画风的代表人物。这种“地域画风”在文字体现形式上与其时石涛等的“南宗”文人画风差异,他的画风更近于南宋院体。诚然,在四王画风肆虐画坛,以临仿董、巨元人作品为时尚之际,金陵画坛仍以院体画风为主流,这在其时是一种不适时俗的征象。
如他的《柳村渔乐图》就摒弃了其时文人画家津津乐道的文字意见意义的营求,很是认真,工谨地描绘了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际,无疑是对文人艺术观的攻击。樊圻生涯于动荡不安的明清之际,亲自履历了明王朝的衰败,以是对明王朝的覆灭怀有亲自痛苦,遂遁隐山林,以画寄情,使其画品与人品取得协调一致。
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