樊沂字画展现在人们眼前的《金陵五景图》，幅画面上的题款名为“燕矶晓望”(图1)。三面临水的燕子矶，巍然屹立在上海城北郊的长江之滨，是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩，宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立，形势险要，气象特殊，苍松傲立，绿荫丛丛，数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远，大江空寂辽阔，风物秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔，由衷地再现了古都金陵的这一胜境。

　　画面左侧所对应的行书，系时人樊新(生卒年不详，有曰为樊沂兄弟)题写同乡画家张风(？-1662年)的诗咏:“海燕何年化石矶，容易犹是意飞飞。新愁对水话难尽，往事营莫星欲稀。春社再成吾已老，秋风才入子先归。独怜卧向空江里，镇日关河送落晖。张风诗。”随后钤有樊新的两枚印鉴。

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　　樊沂，清代画家。字浴沂，江宁（今江苏上海）人，樊圻兄。山水、花卉、人物，悉皆精妙。与弟有双丁、二陆之名。故宫博物院藏有康熙五年（1666）作山水册。

　　樊圻山水、花卉、人物，无不妙极，是一位技法周全的画家。师承重大。他的山水画有的以为“文字工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意”。有的强调“似与北宋为近”。有的说他“山水师刘松年”。有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗，无丝毫蓝瑛和浙派的气息，“其画略似一峰道人，细意熨贴处又近黄鹤山樵，时人谓其仿兰田叔，究意全无浙派也。”王铎则以为“其画出于赵大年、赵孟頫”。

　　从现存作品看，他的画法确有多种。笔法更多的是博取众长而形成的自家面目，即刚柔相济，简繁团结。画法工致细谨，意韵而清远。从他的艺术成就上来说，可以归纳综合为两点:，他是金陵地域画风的代表；第二，他是一个有现实主义精神的画家，与戴本孝、石涛、张风等典型的“南宗”文人画风多有差异。樊圻是上海当地人，他的山水多描绘金陵一带的明丽之景，充满蓬勃生气。

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　　如上海博物院藏的《春山策杖图轴》，春山静寂，河水潺潺，一人策杖寻幽，桃红柳绿的色彩将青山白水装点得明丽而生动。画中之人姿态，把读者的思绪自然引向画外，象外有象的艺术手法，匠心独具。这些作品，情景融会，生气盎然，反映出画家对金陵山水的无限热爱。

　　出于这样的缘故原由，我们可以以为，樊圻是一位地方色彩很强的画家，是金陵地域画风的代表人物。这种“地域画风”在文字体现形式上与其时石涛等的“南宗”文人画风差异，他的画风更近于南宋院体。诚然，在四王画风肆虐画坛，以临仿董、巨元人作品为时尚之际，金陵画坛仍以院体画风为主流，这在其时是一种不适时俗的征象。

　　如他的《柳村渔乐图》就摒弃了其时文人画家津津乐道的文字意见意义的营求，很是认真，工谨地描绘了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际，无疑是对文人艺术观的攻击。樊圻生涯于动荡不安的明清之际，亲自履历了明王朝的衰败，以是对明王朝的覆灭怀有亲自痛苦，遂遁隐山林，以画寄情，使其画品与人品取得协调一致。

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