梁楷字画《雪景山水图》纵111.3厘米，横49.7厘米，绢本，水墨浅设色，现藏日本东京国立博物馆。这是一幅无论构图照旧文字都极具时代特点却又极具个性魅力的经典之作。北宋后期，一些画家已先实验另辟蹊径，如李唐，将北宋民俗的密点皴和卷云皴简化为一笔横扫、意蕴万象的斧劈皴，迫使厥后者将北宋崇尚“高远”法的全景山水画简化为近景详尽、远景隐约的“深远”法的“一角”（马远）、“半边”（夏圭）山水画。形成南宋山水画的新民俗。

　　而梁楷则施展，《雪景山水画》的构图极其简括:图下画一水岸，右边岸坡画三株大树，一直两偃，枝桠枯槎，左边雪色渺茫的山谷中两人骑马而行；图上是雪山，左边前后两座山岗，顶上枝杈密布，后面山峦向右上高耸，唯余茫茫一片。山只画半边，画面上大片的空缺，只有山岗顶上的树丛与岸畔的大树相呼应，构图极其精练，却冷气逼人。

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　　但在文字上，此图却有异于梁楷首创的“减笔”画法，人物、鞍马、大树，都画得十分详尽、传神、生动。他从贾师古学画，宋宁宗嘉泰时曾为画院待诏，受过严酷的写生训练，故能准确地描绘马的动态，人的神志以及大树的姿态，能“减笔”，也擅“细笔”。勾画的线条凝练、刚劲，大树与山顶的树丛，遥相呼应，形态酷似范宽《溪山行旅图》所绘。

　　山石的勾、皴，为雪所掩，十分简约，仅在山岗的阴面及水岸的接壤处略施形似斧劈的短线皴。全图的雪景渲染，极具特色，先以宋以来新兴的“留白”法用淡墨在水、天、山的阴面层层积染，以陪衬出白雪笼罩，然后在山顶、树丛和岸上敷，在大树枝干上方加画，以显示积雪。云云的数法并用，在存世的古画中很少见，增益其雪景的寒凝清洁。而在通幅的水墨和营造出的冷漠空寂中，两个骑马行者身披的暖色大氅和枣色的马，色泽醒目，给观者带来生命的暖意。这也是此图在用色上匠心独运之处。此图的左下坡岸边以极小的字署“梁楷”。

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　　梁楷，南宋画家，运动于十三世纪初期，生卒年不详。祖籍上海，南渡后流寓钱塘(今上海)。曾于南宋宁宗担任画院待诏。行迳特异，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。好饮酒，酒后行为不拘礼法，人称“梁风(疯)子”。

　　梁楷曾为画院待诏，师贾师古(贾以学吴道子著称)，继续五代、宋初画家石恪的画法，以简略的“减笔”画法著名，转达出工具的神志、情状，似乎是信手拈来之笔，却能捕捉住工具的主要特征，具有十分传神的效果。为体现“泼墨”，其特殊接纳“纸”来作画，这与宋代使用“绢”的习梁迥异。梁楷性格起义，大大影响了中国画的新生长。深入体察所画人物的精神特征，以精练的文字体现出人物的音容笑貌，以精练的文字准确地抓取事物的本质特征，充实地转达出了画家的情绪，从而把写意画推入一个新的高度，使时人线人一新。

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