夏圭字画与马远刚劲的威风凛凛威风凛凛相比，夏圭显则得浑朴自然，其墨色干湿浓淡，淋漓苍劲，极尽转变之能事。夏圭善于体现秀美清丽的江南景致，其笔下风貌，恬淡秀美，一派温绮妖冶，令后世竞相效法。此图为夏圭的典型之作，近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。精练的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景融会，富有浓浓诗意，显示出蕴藉蕴藉的艺术魅力。
我国古代山水画概略可划分为两种类型:一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重文字体现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以文字胜。古玩文化艺术品交易拍卖乐成一件价值355万元。
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在宋、元的写实山水画中，差异时代又各自有差异的风貌和特点。“南宋四家”之一的夏圭和比他略早的马远可以说是代表了南宋山水画典型的威风凛凛威风凛凛。夏圭继续和生长了李唐晚年的画风，善于使用大斧劈皴染山石，而且善于画边角之景，故画史上人们称夏圭为“夏半边”。
这幅《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景致，体现了冬季悄然的大自然所蕴藏着的勃勃生气。
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远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络，少皴多染，以显其阴阳向背和条理转变。坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物组成了画面的主体，山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。
屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝思注目的神情体现出来。远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零星遮掩。由于经由近九百年的氧化，绢已发黄、变暗，使得用蛤粉点染的白雪耐久弥新、晶莹璀璨。画面右下角为细波激荡的湖面一隅，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。
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