宣德年制青铜花屏一样平常而言，铜器珍藏特指汉前尤其是三代青铜器，这种特指在中国大陆直到上世纪90年月珍藏市场形成后才发生转变。由于中国大陆限制青铜器的珍藏和流通交易，青铜器珍藏甚微，器物稀见，且鲜有人将其列为珍藏项目。
而中国香港、台湾、澳门，以及以纽约、伦敦、巴黎等艺术品市场上，铜器备受珍藏者、骨董商、博物馆青睐，一再创出中国艺术品交易天价。绝不夸张地说，私人藏青铜器主要在中国内地以外的地域。也因此导致了中国大陆忽视宋元以降中国晚期铜器的珍藏与学术研究，基本形成了由民间珍藏推动学术研究的时势。
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中国珍藏家重视藏品包浆，明代曹昭《格古要论》即有记述。乌尔里希以为“部分修复专家及策展人以为铜器应当刻意洗濯，务求今古器看来光洁如新，以吾所见，诚为遗憾。此举不光洗去历代藏者珍爱之情，令藏品惆然失踪时间痕迹，现今赝品泛滥，再洗去年月证据，鉴别铜器真伪势将更为限巨。赝品或可剽窃设计，假制包浆却极其难题，故而在美学基础与思古情怀以外，铜器包浆更可助于鉴辨。”
保罗·莫斯指出，“铜器之面层，可证实它既非数百年来隐藏黄土、近之古物，更非机械制成之滥作，而是一直备受用者珍重生涯之雅器。骨董珍藏，以历代妥善生涯及使用之珍品为尚，埋以墓塜之陪葬物品为次，尤宋代以降工艺为甚。此外，铜器面层蕴藏无名艺匠之小我私人威风凛凛威风凛凛及心血结晶。
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中国工匠张望良古美玉，制品形状自然浮现，感受表层生命流转，再施浮雕镂刻，铜匠亦然，甚至臻妙品，无论器皿铸像，表层皆触手生温。云云看来，明代铜器精品之美，并不次于上等竹刻玉雕，而且更为内敛。”
1976年12月14日，英国珍藏家大古玩爵士（SirPercivalDavid，1892——1964年）夫人在伦敦苏富比售出一只家藏“张鸣岐制”款手炉，由著名骨董经纪人休·莫斯以高价代香港珍藏家叶义竞得。1984年11月22日，这只手炉与另外六只手炉成一组在香港苏富比拍卖，由保罗·莫斯以极低价格竞得，后转手乌尔里希珍藏。保罗·莫斯在香港竞拍时，就地被一高级骨董商笑翻，缘故原由即其时这类手炉单只在香港荷里活市场仅值250港币。
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