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　　张道兴字画张道兴的作品威风凛凛威风凛凛鲜明，自成一家。字画印三位一体，相得益彰，恰到利益，以其深挚的文化秘闻，著称于画坛。纵观其绘画历程，以80年月中期为界，显着地分为两个阶段:业余习画和专业创作。50岁以前打基础，60岁前后出功效，堪称大器晚成。他早期的作品，淡雅素净、画面精练，多以青年女子入画，如《月上歌墟》等，女孩子们结伴出行，打理生涯，找寻属于她们的快乐。

　　画家以为，“文艺事情者的使命，就是通过自己的作品把生涯中一切物质的、现实存在的工具作精神和情绪的真实转换与转达”。以他那般善良淳朴的平民意识，与劳动者休戚与共，深情地讴歌《劳动者寿》，希望其作品能为他们带去一份快乐、一份祝福。那淡淡的文字，儒雅的线描所组成的一幅幅生涯画面，把我们带进闲适祥和的生涯情趣中，留连忘返，陶乎其乐。读过这些早期作品后，我曾对画家说，就这么画下去也行，也是一条路子。道兴先生颔首称是。但他却中途易辙，画风陡变。早先，他对笔法的相识很迷糊，以为笔法只是为着造型需要，没想到线在造型以外尚有自力职位。

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　　厥后，他着重研究了金农和吴昌硕，从其线条、笔法中获得启发。金农的作品重新到尾贯以方笔，浑朴老辣。吴昌硕则以金文篆书入画，线条舒展活灵、力透纸背。笔法差异，则作品面目绝然差异，可见笔法是实现艺术个性化的基础。基础符号差异，决议画面效果差异，一如修建，草木结构、砖瓦结构照旧钢混结构，决议所建屋子的质量差异。他的变法由书法引起。他自小写帖，以摹仿颜体为主、中锋为主。有了求变、创新的要求，

　　转而看了许多墓志、魏碑，实验改临碑铭，且一改而为方笔，并把这一笔法带进国画创作中，字画互动，以笔法带墨法。这是一个漫长的演变历程，发生于80年月中期。归纳综合起来，画家重点做了两件事:一是笔法改变，变中锋为侧锋；二是调整色彩，入俗出俗。借鉴民间的木版年画、壁画、剪纸、彩瓷等艺术样式中对色彩的运用，以此入俗，红黄蓝绿，大块着色，直接入画，中央很少过渡色。

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　　通过色彩反差，强化视觉效果，过渡则靠飞白的大量使用来实现，单一色块容易发生的群集感。黄色以及粉红、粉绿、粉紫等色彩，少见于传统国画，而于生涯却易于体现鲜亮的一面，贴近本土及黎民情绪要求，为民间艺术所大量接纳，用以体现节日的喜庆气氛、丰收的忙碌情形。中国画讲的是点面线、是非灰，墨分五色，着色要力争淡雅。对民间艺术的吸收与中国画的特定要求乃是一对矛盾，入俗容易出俗难，文字很差，流于形式，单凭色彩套用难以建设起新情形，倒跟民间艺术没有区别了。

　　海是画家张道兴吟咏的永恒艺术母题，也是回荡在画家心间永不散去的歌。

　　海在张道兴笔下，显得富厚多彩。它脱去了看法化的套路，而详细化为人与海的关系，并上升为人与自然的协调统一，进而展示出一种时代气息，一种全新的美感形式，一片激情洋溢的诗意。

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