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古代制瓷工艺流程之施釉
瓷器的上釉方法有多种,如蘸釉、荡釉、刷釉、浇釉、吹釉等(蘸釉为传统施釉技法。唐代时尚无吹釉等技法)。通常,根据坯体的形状、厚薄以及用途等采用相应的施釉方法。(图为工匠正在进行蘸釉操作)
釉下彩瓷:先于素坯表面绘画,再在其上施以透明釉,然后入窑烧制的彩瓷,即为釉下彩瓷。唐代长沙窑首开彩瓷之先河(釉下彩),是我国座彩瓷窑。
匣缽,窑具的一种。为烧制瓷器时窑炉环境对器表的影响(灰尘、烟熏等)以及器物之间的相互粘连进而影响釉面的完整与美观,唐代时已使用匣缽作为保护与隔离瓷器的器具(见上图)。放入匣缽中烧制的瓷器泽美观度得到了改善,质量大大提高。
明清时期,我国制瓷业迎来发展史上的鼎盛时期。彩绘瓷、雕塑瓷成就辉煌,青花瓷成为瓷器的主流。景德镇奉御督造瓷器,始于宋朝,元、明、清因袭。明清时期,朝廷委派督陶官前往景德镇,负责生产专供朝廷用瓷,景德镇逐渐成为闻名天下的“瓷都”。中国瓷器在清朝康熙、雍正、乾隆时期发展日臻完善,品种与工艺都达到历史上的较高水平。康熙时期瓷器造型古拙,凝重而质朴;雍正时期瓷器轻巧俊秀,精雅圆莹;乾隆时期瓷器精工细作,繁缛华丽。粉彩、珐琅彩、像生瓷等是康雍乾时期制瓷工艺的重大发明。一部瓷器史,半部中国史。瓷器作为中华文明的重要组成部分,犹如一部栩栩如生的历史画卷,见了中华文明的璀璨辉煌,凝聚了中华先民的智慧与才艺,构筑起中华民族共有精神家园。
仿三国,两晋,南北朝青瓷:仿青瓷,冷看起来很象真品,但细看其施釉和胎质结合不够紧密。仿品不采用支法。仿品器物,拿起来手感轻,不如真品手头重。胎质密度差,不够坚硬。仿隋唐五代白瓷:隋瓷特点是胎土细腻,洁白,胎土坚硬,釉润白带一点乳白。仿品胎骨过于洁白仿品釉光较亮。仿品多数仿邢窑和赵窑瓷器。仿宋元时期名窑瓷器:仿品粗糙,颜不正,釉泡较多,釉质粗,如仿钧窑的彩斑不像,施釉较薄。汝窑釉料多凝于器物上部,其形状类似蜡泪痕的堆脂。仿品胎质较细,不够坚硬。哥瓷釉面有网状开片,俗称“金丝铁线”。仿品虽能仿制开片,但仿制不出“金丝铁线”的效果。
明永乐(公元1403-1424年)
明代以后,注子改称执壶。唐宋时期,注子腹部作瓜棱形、椭圆形或球形,造型饱满。随着宋代玉壶春瓶的流行,在金银器中出现了撇口、细颈、垂腹圈足的注子形象,除却长流、曲柄,其造型与玉壶春瓶无异。元代以后,此类玉壶春式的瓶身也成为执壶的主要造型之一。
清光绪(公元1875-1908年)
饮用黄酒和白酒时,一般把酒温热后再喝。一是可以促进酒的酯化,使酒散发出醇厚的香味,优化口感;二是可以挥发一部分酒精,达到健康饮酒的目的。温酒器便是在这样的需求下产生和发展起来的酒具。
南宋(公元1127-1279年)
宋元时期诗画中广为表现的胆瓶,造型多样。宋画所绘的插花小瓶,属于细颈垂腹的样式。这类花瓶线条简洁柔和,不仅为士人所好,也是闺阁花事的重要装点,至明代犹盛不衰。
洒金看起来就像生锈了一般,这是由于翡翠中的矿物质含有“铁”,由褐铁矿浸染形成“黄雾”,也就是黄翡的形成原理,和我们一般所说的“生锈”还是不一样的。“洒金”实际上是翡翠商业推广上的概念。“洒金”与“雪花棉”相似,并不能作为评定翡翠好坏的标准,却会影响人们的感觉,从而决定你究竟是喜欢,还是不喜欢。,洒金翡翠在加工中,变成了“俏”,则会为整件作品加分;而如果洒金不均匀,美观欠佳,则会被人不喜。事实上,洒金并不是评定翡翠好坏的标准,购买翡翠时,洒不洒金,可以不要过分在意,这取决于买家个人的喜好。
古瓷的流程是怎样的?
1.真伪鉴定:这是评估古瓷价值的首要步骤。可以通过科学手段如烈释光(TL)法来测定古瓷的烧造年代,但这通常需要从器物上取样,可能会损害器物。在实际操作中,目测依然是重要的鉴定方式,需要结合科学仪器和专家的实际鉴定经验。
2.历史承载意义:古瓷的价值不仅仅在于其物质本身,还在于其所承载的历史和文化意义。一件具有特定历史背景或故事的古瓷,其价值往往更高。
3.文化艺术魅力:古瓷的艺术造型、釉变化以及绘画、书法、雕塑等艺术形式的融合,都是评估其价值的重要因素。一件集多种古代艺术于一体的古瓷,其艺术价值自然更高。
4.观赏和使用价值:古瓷的观赏价值和实用性也是评估其价值的重要方面。一件既可用于装饰又能实际使用的古瓷,如宋代的茶盏,其价值不仅在于观赏,还在于使用过程中的满足感和愉悦感。
5.科学鉴定方法:运用高科技手段对陶瓷的胎、釉成分、烧成温度等进行分析,与标准数据库中的数据进行比较,以确定样品的真伪和年代。
6.市场因素:市场供需关系也会影响古瓷的价值。如果市场上对某类古瓷的需求大,而供应有限,那么其价格自然会上升。
总的来说,评估古瓷的价值是一个综合性的过程,需要知识和经验。如果您有具体的古瓷需要评估,建议联系的鉴定机构或专家进行评估。