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　　哥窑瓷器的釉质特点是什么？

　　哥窑瓷器的釉质特点主要体现在其的开裂纹理和颜上。

　　哥窑瓷器的一个显著特点是釉面的自然开裂现象，这种开裂被称为“开片”。开片原本是瓷器烧制过程中的一种缺陷，但在哥窑瓷器中，这种缺陷被巧妙地利用，成为了一种的美学表现。开片的纹路有细有大，交错形成类似冰裂纹的图案，这种效果在古代被认为是瓷器的一种缺陷美，后来逐渐成为工艺美术的一种至高审美案例。

　　除了开片，哥窑瓷器的釉也是其特点之一。哥窑瓷器的釉通常为炒米黄、灰青等，这些颜给人一种古朴、沉稳的感觉。哥窑瓷器的釉面失透呈乳浊状，与其它名窑相比，哥窑的釉更为内敛，光泽如酥油般细腻，这种的釉质使得哥窑瓷器在视觉上具有高的辨识度。

　　总的来说，哥窑瓷器的釉质特点在于其自然的开片效果和的釉，这些特点共同构成了哥窑瓷器的魅力，使其在中国陶瓷史上占有重要。

　　古代制瓷工艺流程之淘练泥土:

　　打碎的矿石需要经过淘练去除其中的杂质再做成泥，才能达到制瓷工艺的要求。含有过多杂质的胎泥在烧制过程中会出现变形、破裂等现象。因此，练泥的好坏在很大程度上决定了瓷器的质量。

　　佳淘泥案例当属龙山文化中的“蛋壳黑陶杯”。正是因为其胎泥经过了反复淘洗、不含有杂质，才了它能够在拉坯过程中保持质地致密，以致壁薄至0.1毫米也不破裂的世所罕见的薄度。

　　民国时期，瓷器绘画题材有:人物，山水，花鸟，缠枝花卉，牡丹，喜字，寿字，福字，云龙，云凤，松鹤，松，五伦图，柳树黄，喜鹊登梅，石头记，婴戏图，梅，兰，竹，菊，八宝，八仙，蝴蝶，二十四孝，吉祥如意，凤凰牡丹，耕织图，渔樵耕读，三国故事，竹林七贤等。这时期出现了贴花瓷器，有的瓷器是贴花的，有的是贴花山水彩相间的瓷器，也就是说，有一部分是贴花，有一部分是绘画水彩，两者融为一体的。仿古瓷器的鉴别:

　　洒金看起来就像生锈了一般，这是由于翡翠中的矿物质含有“铁”，由褐铁矿浸染形成“黄雾”，也就是黄翡的形成原理，和我们一般所说的“生锈”还是不一样的。“洒金”实际上是翡翠商业推广上的概念。“洒金”与“雪花棉”相似，并不能作为评定翡翠好坏的标准，却会影响人们的感觉，从而决定你究竟是喜欢，还是不喜欢。，洒金翡翠在加工中，变成了“俏”，则会为整件作品加分；而如果洒金不均匀，美观欠佳，则会被人不喜。事实上，洒金并不是评定翡翠好坏的标准，购买翡翠时，洒不洒金，可以不要过分在意，这取决于买家个人的喜好。

　　其实“失去是洒脱的快乐”。太多的不快乐是我们自己总想得到却害怕失去。有失有得，千古不变。英国早收藏的普拉斯一生喜欢集邮，喜欢得像个疯子，为得到那小小的，他一生过着清贫的日子，失去得太多太多。一直到老了，在一次个人的邮展中，他的藏品让世人震惊。 把得与失都当成，用一颗洒脱的“平常心”去玩古和收藏，不必苛求结果，那岂不“心旷神怡，宠辱皆忘，”若能“把酒临风、其喜洋洋者矣。”著书立说，传经播慧，七乐也时期古玩鉴赏家赵汝珍所著古玩指南全编是论述古玩知识的一部好书。