长春古瓷鉴定专家联系电话

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　　瓷器是民间和平往来的使者，是“协和万邦”外交思想的体现。在民间，瓷器以瓶为大宗，“瓶”在汉语里有平平安安的寓意，因此常被当作礼品赠送给友人。同时，瓷器也是民间对外贸易的重要商品，中国瓷器外销从晚唐到明清时期经历了三个重要发展阶段，促进了古代中国与世界各国的文化交流。在官方，瓷器不仅为王公贵族所珍爱，朝廷还将瓷器和丝绸等物品赏赐赠送给往来国家。直到近现代，瓷器作为中外人民文化联系和友谊的纽带，屡次亮相，惊艳世界。借力“一带一路”，瓷器成为中华民族对外交往的“和平使者”，促进中华文明传播，彰显大国风范。

　　中国瓷器，中华民族的伟大创造，中华文明的重要名片。加强瓷器保护是传承中华优秀传统文化的要求，是留住文化根脉、守住民族之魂的应有之义。新时代，我们不仅要传承这一珍贵的文化遗产，还要持续弘扬中国瓷器文化，使其在世界舞台上绽放更为璀璨的光彩，为推进中华民族现代文明建设贡献力量。

　　作为黑釉瓷的典型代表，吉州窑木叶天目盏展现出亦真亦幻、亦庄亦谐的禅茶之道。在黑的茶盏里饰以一片深秋时节的金黄落叶，叶子随着沸水的注入呈现出漂浮之状，仿佛是不经意间飘落碗中，牵动着饮茶人的思绪。吉州窑的制瓷工匠创造性地将加工后的树叶放在瓷器上烧制，产生栩栩如生的树叶纹，这既是他们在劳作生息中智慧的结晶，也是追求个人心灵的净化和艺术境界的升华。景德镇青花瓷，多元文化的融合之美。青花瓷产生于唐，成熟于元，鼎盛于明清时期。在大航海时代，青花瓷是我国主要的外销产品，也是技术与文化交融的硕果。它汲取海外文化因素，发展生产技艺，成为中外文明交流的直观体现。透过历史的眼眸，我们看到拥有蓝调的青花瓷与伊斯兰文化“尚蓝”的审美传统不谋而合；抱月瓶、双耳扁瓶等瓷器器型，是对波斯地区金属器物特征的兼收并蓄；C型、S型、漩涡形装饰纹样在青花瓷中的应用，体现了典型的法国洛可可装饰风格……青花瓷将中国传统的人物、花鸟、山水元素与来自世界各国的装饰风格巧妙结合，以其焕然一新的姿态成为中国瓷器的典范，并逐步走向世界。

　　中国古代瓷器是中国国家博物馆馆藏大类，既有流传千古的传世品，又有出处明确的考古遗物，品类、时代序列完整，基本囊括各个时期不同瓷窑的典型器物，能够全面呈现古代瓷器产展和变化的演进脉络。此次中国国家博物馆依托丰厚典藏，遴选300余件具有代表性的瓷器，隆重推出中国古代瓷器专题展览，通过源远流长、瓷艺匠心、瓷韵风华、瓷行天下四个部分，把中国古代瓷器的形成与发展、制瓷技术的进步、装饰风格的演进、中外文化的交流互动以及背后所蕴含的社会变迁与审美意象等融为一体，系统展示中国古代瓷器在胎釉、造型、纹饰、工艺等方面的演变历程，突出反映中华优秀传统文化的源远流长、博大精深与灿烂辉煌。衷心希望能够以此次展览为契机，充分展现中国古代瓷器的突出成就和魅力，讲好中国故事，增强文化自信，为全面建设社会主义现代化国家、全面推进中华民族伟大复兴汇聚磅礴力量。

　　哥窑瓷器的特点？

　　哥窑瓷器是中国陶瓷史上的珍品，它的特点主要体现在以下几个方面:

　　1.釉:哥窑瓷器的釉沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂。釉面间迸裂有大小不一的冰裂状网纹，这些网纹的颜浅黄或细黑，相互交织，形成了的“金丝”和“铁线”效果。

　　2.胎质:哥窑瓷器的胎质坚细，颜多样，包括灰、油灰、黑、赭等，其中粗松的胎质叩之声音沙哑，呈土黄，给人一种古拙、质朴、浑厚的感觉。

　　3.造型:哥窑瓷器的造型多以仿青铜器为本，形态挺拔大方，轮廓柔和流畅，显示出宋代陶瓷的艺术风格。

　　4.釉质:哥窑瓷器属于青瓷系，以釉取胜，里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，叩之瓷音清亮。

　　5.纹样:哥窑瓷器的另一个显著特点是其无光釉，犹如“酥油”般的光泽，调多彩，如米黄、粉青、奶白等。釉面上的网状开片，有的重叠如冰裂纹，有的成细密小开片。

　　总的来说，哥窑瓷器以其的釉、胎质、造型、釉质和纹样在中国陶瓷史上占有重要，是收藏家和研究者珍视的对象。

　　古代制瓷工艺流程之入窑烧制。将匣缽放入窑炉，温控在1200°左右，完成瓷器烧制过程。

　　唐代由于陆上与海上对外贸易的发展，外销瓷需求剧增。由于采用了龙窑烧制，有效缓解了瓷器产量的压力。

　　龙窑形似一条长龙，窑身前低后高，通常依山势而建（见下图）。头在前，为火膛；尾在后；龙身形成一道长长的窑室，能容纳大量的瓷坯进行烧制，从而提高了产量。

　　古代制瓷工艺流程之淘练泥土:

　　打碎的矿石需要经过淘练去除其中的杂质再做成泥，才能达到制瓷工艺的要求。含有过多杂质的胎泥在烧制过程中会出现变形、破裂等现象。因此，练泥的好坏在很大程度上决定了瓷器的质量。

　　佳淘泥案例当属龙山文化中的“蛋壳黑陶杯”。正是因为其胎泥经过了反复淘洗、不含有杂质，才了它能够在拉坯过程中保持质地致密，以致壁薄至0.1毫米也不破裂的世所罕见的薄度。