云南古代瓷器在哪可以出售

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　　历史上，各民族在交往交流交融中共同缔造了中国瓷器融合发展的文化现象。展开瓷器纷繁的画卷，我们看到景德镇汇聚“五府十八帮”瓷业人员，创造了“匠从八方来，器成天下走”的繁荣景象。瓷腰鼓是胡乐文化与中原陶瓷文化彼此共融的创造。北朝时期，细腰鼓传入中原；唐宋时期，瓷腰鼓开始流行，且形制可分别为北方地区的对称形和南方地区的非对称形。考古资料显示，景德镇乐平南窑在唐代中晚期就同时生产这两类瓷腰鼓，这表明当时景德镇地区已经出现繁荣的贸易往来，制瓷工匠通过南来北往的商人，了解行业动态，紧跟时代潮流，制作出符合市场需求的瓷器。

　　中国瓷器是多元文化兼收并蓄的结晶。在一场场世界文明交流互学共鉴的盛况中，我们时时可以看到中国瓷器的身影。以梵文、缠枝花纹、Y字形开光（来自中东的金银器元素）为构图的纹饰，以军持（盛水器）、方流执壶、双耳折方瓶为特的器型，南海1号、南澳1号、小白礁1号等沉船遗址出水的数量庞大的外销瓷器，都是中国瓷器文化开放包容、兼收并蓄的体现。

　　正是在后者的意义上，古玩才是成年人的玩具。所以笔者愿玩古玩的朋友们，不但要“玩物”，更要“玩味”，在每一件你拥有或将要拥有的古玩上，玩出文化艺术的无穷韵味，玩出国家的民族的个人的骄傲和自豪，玩出借古玩“观照自我实现”的言表的美感享受。今天的主角，曾是翡翠界的“丑小鸭”，不少人嫌弃它内在如铁锈般的杂质，像是生锈了一般，无法卖出高价。不过，这个“丑小鸭”因为多了个好名字，近年来竟一跃成为了新宠。这就是——“洒金”翡翠。“洒金”一词的由来，原先是指在漆底上片后再罩漆的装饰工艺，故又称“砂金漆”。

　　哥窑瓷器的特点？

　　哥窑瓷器是中国陶瓷史上的珍品，它的特点主要体现在以下几个方面:

　　1.釉:哥窑瓷器的釉沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂。釉面间迸裂有大小不一的冰裂状网纹，这些网纹的颜浅黄或细黑，相互交织，形成了的“金丝”和“铁线”效果。

　　2.胎质:哥窑瓷器的胎质坚细，颜多样，包括灰、油灰、黑、赭等，其中粗松的胎质叩之声音沙哑，呈土黄，给人一种古拙、质朴、浑厚的感觉。

　　3.造型:哥窑瓷器的造型多以仿青铜器为本，形态挺拔大方，轮廓柔和流畅，显示出宋代陶瓷的艺术风格。

　　4.釉质:哥窑瓷器属于青瓷系，以釉取胜，里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，叩之瓷音清亮。

　　5.纹样:哥窑瓷器的另一个显著特点是其无光釉，犹如“酥油”般的光泽，调多彩，如米黄、粉青、奶白等。釉面上的网状开片，有的重叠如冰裂纹，有的成细密小开片。

　　总的来说，哥窑瓷器以其的釉、胎质、造型、釉质和纹样在中国陶瓷史上占有重要，是收藏家和研究者珍视的对象。

　　后来，人们发现翡翠上也有“洒金现象”，就是白底、或翠底子上有点点的，即星星点点的、或均匀或错落分布的“黄翡”块，于是，就顺水推舟，推广了“洒金翡翠”这个品种概念，既能吸引顾客，又好听、有文化气息，能引发想象。通常，出现在宣纸、铜器。金点、金片在一件器物上，可疏密一致，或是错落有致组合形成花纹，再加上罩漆有厚有薄，便有所谓的“云气、漂霞、远山、连线”等，此类又被统称为“斑洒金”。翡翠在白底或翠底子上有点点的，有时候会以星星点点的方式出现，有时会成团状、片状出现，或均匀或错落分布，就像洒了一般。