金华老瓷器鉴定专家联系电话

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　　明代宋应星《天工开物》云:“后世方土效灵，人工表异，陶成雅器，有素肌、玉骨之象焉。掩映几筵，文明可掬。岂终固哉!”瓷器的诞生，是中华民族的伟大创造力对世界物质文明的重大贡献。中国古代工匠在造型、釉、装饰、烧造技艺上不断探索与精进，持续为瓷器注入生机与活力，因而瓷之质愈坚、釉之愈美、器之形愈丰，使瓷器不物质上的实用功能，更表达出超越功能性的美学精神。科学与艺术、实用和审美的结合，构成了中国瓷器的根本价值。千余年来，浴火而生，耀古烁今，并成就了世界“瓷国”之美名。

　　北宋(公元960-1127年)

　　点茶时茶末用沸水冲点，茶盏很烫，且无把手，故用托以便举持。宋代盏托的经典造型为托盘式，盘中心凸起一高圈，上放小盏。

　　宋(公元960-1279年)

　　宋代盛行斗茶。兔毫盏是点茶、斗茶的必备器物，也是宋代点茶茶艺的茶具。衡量斗茶的效果，一是看茶面汤花的泽和均匀程度，茶以纯白胜青白、灰白、黄白;二看盏内沿与茶汤相接处有无水痕，“咬盏”(汤花浮面紧贴盏沿不退)久者为胜，先着水痕者为负。由于茶尚白，为了取得较大的反差以显示茶，斗茶活动中首选建窑黑釉兔毫盏。

　　清 乾隆(公元1736-1795年)

　　明清时期，文人将品茶作为一大雅事，热衷于在茶具上题字刻画。此壶将中国传统的绘画、诗词、书法、篆刻与精湛的制瓷工艺结合，为乾隆帝御用茶具中的。

　　日本瓷器的开端并不是本土自我演变的结果，当时中国的瓷器文化已经成熟，日本相当于是在这种嫁接中发展起来的，一个很好的例子就是日本的青花瓷的发展。1624年后，中国青花瓷输入日本，伊万里青花中出现了仿制明代青花瓷的作品，日本首次成功烧制出青花瓷器就被称为“伊万里青花瓷”。如今户栗美术馆收藏的青花双耳扁壶造型、装饰就是仿制永乐青花扁壶。同时，受明代天启青花和所谓“祥瑞”器的影响，伊万里青花瓷纹样出现了简洁、疏朗或通体装饰两种倾向。当时青花瓷依旧在日本迅速的发展出了很多的自我特点，比如常见日本青花瓷喜欢把蓝和红一起使用，通常器物通体都有花纹装饰，且比较繁密。这种风格在中国并不典型。

　　哥窑瓷器的特点？

　　哥窑瓷器是中国陶瓷史上的珍品，它的特点主要体现在以下几个方面:

　　1.釉:哥窑瓷器的釉沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂。釉面间迸裂有大小不一的冰裂状网纹，这些网纹的颜浅黄或细黑，相互交织，形成了的“金丝”和“铁线”效果。

　　2.胎质:哥窑瓷器的胎质坚细，颜多样，包括灰、油灰、黑、赭等，其中粗松的胎质叩之声音沙哑，呈土黄，给人一种古拙、质朴、浑厚的感觉。

　　3.造型:哥窑瓷器的造型多以仿青铜器为本，形态挺拔大方，轮廓柔和流畅，显示出宋代陶瓷的艺术风格。

　　4.釉质:哥窑瓷器属于青瓷系，以釉取胜，里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，叩之瓷音清亮。

　　5.纹样:哥窑瓷器的另一个显著特点是其无光釉，犹如“酥油”般的光泽，调多彩，如米黄、粉青、奶白等。釉面上的网状开片，有的重叠如冰裂纹，有的成细密小开片。

　　总的来说，哥窑瓷器以其的釉、胎质、造型、釉质和纹样在中国陶瓷史上占有重要，是收藏家和研究者珍视的对象。

　　其实在级别较低的古董交易之中我们常见的一种日本瓷器是，看上去与中国某名窑风格有相似之处，但是你又觉得这种相似之中还有一股子别扭劲，那么你翻过来看底下的题款，很有可能你看到的是几个写的歪斜的中国字。歪斜的程度就可以知道这不是中国人写出来的。这很有可能是就日本当年仿造的中国名窑瓷器。当年中国瓷器一经以贸易和礼品形式传入日本后，立刻引起了日本各阶层的追捧。但供不应求，因此带有商品性质的仿制品开始充斥日本瓷器市场。有观点认为:“17世纪后期，日本仿制中国瓷器的风气愈演愈烈。从目前的传世物来看，其所仿制传世品的范围，上自宋代的龙泉、黑釉瓷，下自明代五彩、青花及德化窑瓷器。其中带有欺骗性的作伪手法着实令人震惊，为了达到目的，使购买者的信任，他们往往在日本本土烧制这类器物，然后经商人带来中国，在中国本土定做适合盒、罐、盘、碗等小件器物的锦盒……”