古瓷在历史上的深远意义。

　　首先，古瓷是中华文明的重要标志之一。它不仅代表了中国古代人民的智慧和创造力，还展示了中国在世界上的影响力。例如，中国被称为China，这个英文名字就源自“瓷器”的中文发音，这足以说明瓷器在国际上的地位。

　　其次，古瓷的制作工艺涵盖了广泛的技术和科学知识。从选料、制胎到上釉，每一步都蕴含了丰富的历史信息和技术细节。例如，古瓷上的绘画不仅反映了当时人们的审美追求，也记载了历史事件和社会风貌。此外，古瓷的发展与改进也体现了古代工匠对材料科学的深入理解和应用，如特种耐磨陶瓷的开发就是一个很好的例子。

　　再者，古瓷在文化交流方面也起到了重要作用。在古代，瓷器作为一种珍贵的商品，常常被用于国际贸易和外交礼品。这不仅促进了经济的交流，也加深了文化的互鉴。

　　最后，古瓷作为历史的见证者，记录了社会变迁和技术进步。从最早的陶器到后来的精美瓷器，每一次变革都是对时代精神的一次映射。例如，彩陶的出现标志着人类生产力的进步和文化的发展。

　　综上所述，古瓷不仅是艺术品和生活用品，更是历史的载体和文化的象征。

　　其实“失去是洒脱的快乐”。太多的不快乐是我们自己总想得到却害怕失去。有失有得，千古不变。英国早收藏的普拉斯一生喜欢集邮，喜欢得像个疯子，为得到那小小的，他一生过着清贫的日子，失去得太多太多。一直到老了，在一次个人的邮展中，他的藏品让世人震惊。 把得与失都当成，用一颗洒脱的“平常心”去玩古和收藏，不必苛求结果，那岂不“心旷神怡，宠辱皆忘，”若能“把酒临风、其喜洋洋者矣。”著书立说，传经播慧，七乐也时期古玩鉴赏家赵汝珍所著古玩指南全编是论述古玩知识的一部好书。

　　哥窑瓷器的纹样有哪些颜？

　　哥窑瓷器的纹样颜主要包括深褐和黄褐。

　　哥窑瓷器的釉面具有的开裂纹理，这些纹理的颜通常是深褐的大纹片和黄褐的小纹片，这种效果被称为“金丝铁线”。具体来说，哥窑瓷器的纹样颜特点如下:

　　1.金丝铁线:这是哥窑瓷器的特征之一，大纹片呈深褐，小纹片为黄褐，交织形成的视觉效果。

　　2.釉多样:哥窑瓷器的釉以炒米黄、灰青为主，但也有米黄、粉青、奶白等多种颜。

　　3.紫口铁足:哥窑瓷器的口边缘由于釉薄处露出胎而呈黄褐，底足未挂釉处呈现铁黑，这一特征也是辨别哥窑瓷器真伪的重要依据。

　　总的来说，哥窑瓷器的纹样颜，以深褐和黄褐为主，同时还有炒米黄、灰青等多种颜。这些颜和纹理的结合，使得哥窑瓷器具有的艺术魅力和历史价值。

　　民国时期，瓷器造型有:陈设品和生活用品。陈设品有:瓷像（人瓷像，佛像，飞禽走兽），三星人（福，禄，寿），大肚人，和合二仙等。生活用品有:盘，碗，杯，碟，胆瓶，缸，小瓶，皂盒，烟壶，扣盒，节盒，水仙盘，水洗，帽筒，花盆，笔筒，水盂，笔架，茶壶，鱼缸，粥罐，瓶，花瓶，将军罐等。民国时期，瓷器胎骨较粗，民窑产品较多，如与历代瓷器相比较，差距很大。瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜晕暗发兰，俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘画精细的渐少，草率的增多。水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩，此种彩不含粉质，具有彩料薄，玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶瓷，帽筒，壶，碗，杯，罐等。装饰图案也由过去的山水，人物，花卉图案，演变为一面是绘画，一面是诗词文字装饰。多数为江西景德镇，天津，唐山等瓷厂烧制。其中以江西景德镇烧制的全彩（双面彩绘的）较好。