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　　 雍正珐琅彩瓷器在图案装饰方面，一改康熙珐琅彩只绘花卉，有花无鸟的局面，大量出现描绘院画风格的花鸟、花卉、竹石、山水等图案，画面空白处题以极精、内容文雅的相应诗句，而且诗文的引首都有一方朱文闲章，句末则有或两方皆朱文、或上为白文下为朱文的闲章。雍正珐琅彩瓷器真正成为制瓷工艺与诗、书、画、印相结合的珍品。雍正珐琅彩瓷器的外底均署年款，以蓝料彩“雍正年制”四字双行宋錾体式款为多见，款以双方框，框线外粗内细，极其规整，很像是用刻好的图章印上去的。也有少数器物署上述同式款，但无边栏。雍正珐琅彩瓷器也有署青花款的，所见有“雍正御制”四字双行双方框和“大清雍正年制”六字双行双圆圈。青花款只能在施釉前书写在瓷胎上。2002年佳士得一件雍正蓝地珐琅彩花卉纹“万寿长春”浅碗，四字分别题写于外壁四个花朵的中心，外底青花双方栏内署“雍正御制”四字双行款。

　　 抱月瓶外形早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形融于一体，使其发展成为陈设用的品。抱月瓶以永宣时期负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。

　　 如果想要捡漏的朋友，那么我们可以找一些冷门收藏品，现在收藏市场竞争力是非常大的，特别是一些热门的收藏品，那么大家都想去，所以在这个时候可能会大量的出现，因此风险更大。一些真品和一些精品收藏品，都已经成为之货，所以只有一些冷门的收藏品，大家关心的一些收藏品才更有机会。

　　 收藏界一直流传着这样“乱世，盛世收藏”，其实字面意思很好理解，“乱世为珍贵，而盛世收藏则独领”，但是其深意却非常接地气，乱世人们可能连饭都是吃了这顿没下顿的状态，又有什么心情去谈、谈收藏！

　　 当然这都属于正常的情况，毕竟是新手，没那么多才是正常的，如果了那么多的东西，也不能算作新手了。那么我们要关注什么呢？首先我们要明白一个道理，并不是什么事情用钱一定就行得通，能够得偿所愿的。在古玩圈里这条路不完全能行得通。

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