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在制作工艺上,元代青花瓷的足部会有很多竹节状的凸起弦纹,古人采用的是胎接连接器身和器足。清朝晚期,咸丰时期青花瓷胎体比前朝时期的厚重,胎质粗松,胎釉 泛白且稀薄,具有“波浪釉”的特征;同治时期青花瓷胎质粗松, 胎釉泛白,平整度差;;光绪时期青花瓷相比咸丰、同治具有明显改进,胎质细密;宣统时期官窑青 花瓷使用机械制瓷技术,器形规整,胎质高度瓷化,胎体轻薄,胎釉更显玻璃光泽,敲击发出清脆似金属声音。 在装饰上,元代青花瓷一般采用莲瓣纹,瓷器的肩部会用垂云纹,器身 中间则描绘各种花卉,纹饰繁密且较多层次。清朝晚期,咸丰时期青花瓷所绘人物形象具有“鹰钩鼻” 的特点,纹饰呆板,生机;同治时期青花瓷图案多到有封建色彩,官窑多采用寓意吉祥如意的福禄寿喜做主要装饰,民窑图纹内容则杂乱无章,且绘画粗陋; 光绪时期青花瓷拥有丰富多彩的造型、图案纹饰,笔法细致拘谨;宣统时期青花瓷图纹多以龙、凤、八仙、八宝、八卦、云 蝠、云鹤、团花、缠枝莲和“寿”字等为主要装饰。
公司凭借雄厚的资源和“求实,求真,诚信,守信”的经营理念,使品投资更加安全,更加快捷,取得了国内外投资人和收藏家的一致好评和大力支持,公司秉承“求实,求真,诚信,守信”的发展宗旨和坚持“高精”“”“快捷”的发展道路,在整合了各界的资源力量并各界力量的支持下,开拓出了一条极具特点的品投资之路,为国内外收藏家和品投资者提供了一个“高”“精”“专”的交易平台。
随着香炉收藏文化的兴起,古代藏式香炉也日益人们的关注。除了商家对香炉的大肆宣传外,历代香薰炉、香铲、佛缘藏饰香炉、香粉盒等香具的收藏,也日益成为热门话题。就“佛缘藏饰香炉”收藏来说,2009年开始,大明宣德年制三足炉在古玩收藏界极度火爆,一路带领众多香炉类藏品突破百万大关。多年来,收藏香炉大军不断,香炉收藏具有无法估量的商机。
茶叶末釉,旧称厂官釉,是雍正,乾隆时期督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其特点是多以灰白色的“大青土”做胎,胎体自身质地较粗糙,其釉面往往呈现蛇皮般的绿色。唐英在反复试验创烧的基础上,吸取了这种釉色失透的庄严,沉稳的优点,又同时利用窑变形成的黄、绿色阶变化,从而新创了高雅精美而又含蓄典雅的茶叶末釉色产品。这种釉面是以铁为呈色剂,因为是高温釉,其发色,无明显透光。突出的特点是在青褐色釉面上散布着点或丝纹,再加上都是用于白色瓷胎表面,产品更加规整。
古钱币作为一个重要的历史组成部分,就其产生的特定年代而言,它不仅代表着货币文化在各个历史时代的沧桑演变,也反映出不同时期历史、、经济的繁荣与兴衰,从这一方面上来说,它具有很高的观赏价值和文物考据价值。另一方面,钱币多使用或者白银制造而成,本身具有不凡的高贵价值,又不可再生、图案雕刻精美、品相完整的钱币的保值和升值空间非常大,其收藏价值更是难以估量的。
九十年代初开始就有大量的收藏题材了,收藏的社会成员也就更加广大了,不再局、集体级、社团、宗族、家庭和社会个人了。上下遍布城乡的文物收藏与文物鉴赏的热浪,大有增温之势。且随之而来的伪劣层出不穷,到处都能够看到一些作伪的流传在收藏的交易活动中。当然,作为现代工艺的各类工艺品确实为社会的文化生活提供了一定得文化基础,了人们的审美需求。而作为文化领域的也在一定程度上给收藏者带来了很大的困惑与遗憾。