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　　北宋早期，龙泉窑的产品以淡青釉瓷器为主，在装饰技法上多使用“划花”手法，支烧工艺采用垫圈泥点支烧，与同时期的越窑非常相似，器型也带有强烈的越窑风格，从器物的外表来判断，二者很难区分。此后开始出现一些独特的器型，如夹层碗、五管瓶、龙虎瓶等，在装饰技法上多使用篦划纹填充纹饰。在施釉技法上，仍使用的石灰釉，施釉较薄，釉色以青为主。

　　豇豆红”又称“霁”，是清康熙年间创烧的一种高温铜红釉，因其色彩酷似熟透的豇豆皮而得名。豇豆红釉色，烧成难度很大，成功率极低，只能少量生产，基本都属于江西景德镇御窑制品，皇室使用，是康熙年间官窑的典型器物，一般只限于水盂、印盒、笔洗等书房用具。太白尊:是我国古代文房用具中，用于贮存研墨用水的文具，因其摹仿唐代诗人李白的酒坛而得名，也称“太白坛”。由于其形似圈鸡用的罩，所以民间又称为“鸡笼尊”。

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　　茶叶末釉，旧称厂官釉，是雍正，乾隆时期督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其特点是多以灰白色的“大青土”做胎，胎体自身质地较粗糙，其釉面往往呈现蛇皮般的绿色。唐英在反复试验创烧的基础上，吸取了这种釉色失透的庄严，沉稳的优点，又同时利用窑变形成的黄、绿色阶变化，从而新创了高雅精美而又含蓄典雅的茶叶末釉色产品。这种釉面是以铁为呈色剂，因为是高温釉，其发色，无明显透光。突出的特点是在青褐色釉面上散布着点或丝纹，再加上都是用于白色瓷胎表面，产品更加规整。

　　故宫博物院收藏品中亦有相同于景德镇御窑厂出土的成化鸳鸯莲荷纹盘，它们的装饰题材、构图设色、描绘技法与宣德器如出一辙，只是彩色较宣德薄匀鲜亮，画面效果稍稍不及宣器生动自然，略显拘谨。显然，声名赫赫的成化斗彩是在宣德斗彩成就基础上发扬光大的。青出于蓝而胜于蓝，成化斗彩在胎质、色釉、装饰、工艺技法、品种诸多方面都高出宣窑。成化御用斗彩器，分别收藏于北京故宫博物院与故宫博物院。由于是宫廷御用珍赏品，制品少而精粹。在明万历朝成化斗彩已身价倍增，“本朝窑器，用白地青花间装五色，为古今之冠，如宣窑品贵，近日又贵成窑，出宣窑之上”。“至于窑器贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑洒杯每对博银百金，予为吐舌不能下。”（明《万历野获编》），清初程哲在《蓉槎蠡说》中亦称“神宗时尚食御成杯一双已值钱十万”明朝人把成化斗彩当作圭宝，清朝人把成化斗彩视为拱璧，帝王和贵族上层尤其珍重之。清宫内各府造办处档案记“雍正七年四月十三日，交来成窑五彩磁罐一副（无盖）。奉旨，将此罐交年尧添一盖，照此样烧造几副”，可见雍正帝的嗜爱。

　　随着近年来钱币收藏界对北宋钱币的深入研究，许多较为少见的版别纷纷浮面，为宋钱这朵古泉花园中的奇葩又增几分亮色。北宋背四出钱币，几乎集中出现在熙宁钱中，以元宝小平较为普遍。熙宁泉中，历来以通宝铁母为贵，直读次之，另有接廓、省笔、背衞等十余种稀罕版别为藏家所重外，近年少见新品。北宋神宗熙宁年间（公元1068～公元1077年）铸造。熙宁通宝熙宁通宝种类 熙宁元宝小平钱，篆书，楷书成对，旋读，版别很多，背上有衡字者和隶书者少见。另有熙宁通宝和熙宁重宝，重宝折二钱，直径3厘米，重7.5克，有篆书，楷书，隶书三种，版别也多，铸量极大。熙宁通宝小平铁钱较少见，铜钱存世量数以枚计，极其稀少。另有折二，折五铁母存世。据统计2015年--2016年熙宁通宝一共有29枚拍品上拍，总浏览6336次，参与总人次达到430人，出价790次，其中价格zui高的是熙宁通宝（铁范铜），藏家为关注的熙宁通宝图片及价格_2016年:熙宁通宝（铁范铜）、熙宁通宝折三铁母、熙宁通宝 折二铁钱。其中竞争极为激烈的熙宁通宝（铁范铜）定价60000起拍，以二五八零竞价规则经多次竞价以400万元的价格成交，又一次诠释宋代钱币的价值！！！

　　“袁大头”钱币从1914年开始铸造，到1927年下令停止铸造，“袁大头”的铸造时间长达13年。其实，在1927年以后个别地区仍在继续铸造袁大头银元。据资料记载，9年和10年的“袁大头”钱币至少在1929年还在铸造。到1950年又重新铸造过。在初期，袁世凯像钱币的出现，彻底改变了清朝货币体制的紊乱局面，规格和成色高度统一，同时也缓解了各地军阀对经济的分割现象“存世量的多少才是决定钱币价值的重要因素，有不少钱币即使历史悠久，但其存世量仍旧很大，所以才不值钱。在古玩古董收藏界，‘物以稀为贵’是永恒不变的规律。在古代，珍贵的钱币就是类似那种刚试铸了一些样币，然后就改朝换代了，像这类钱币之所以珍贵，因为存世量很少，很罕见。”