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　　这件东西通俗地叫法是昭文带，简称文带。书面语言以前叫剑璏（zhi），现在我们都叫它剑璏（wei）。剑璏它是镶在剑上，但不是剑身上，而是剑的鞘上面。我们看上面雕的是螭龙纹，而旁边还有一个大概半个身子的、嘴尖的，这种是汉代这个特殊时期的尖嘴螭。汉代早期的时候，它这种螭龙圆眼葱鼻，耳朵是猫耳，是冲天的。渐渐地它这个耳朵会耷拉下来，到了西汉晚期、东汉早期的时候，它这种耳朵成了一个山峰形的这种耳朵。这件藏品它的耳尖两边，一只耳。这个时代就晚一些，这应该是到东汉时期了。

　　相比今天电子娱乐产品的使用正趋于低龄化但是童年的乐趣似乎并没有随之增加这些古老传统的中国玩具您家的孩子会喜欢吗

　　龟钮的玉印，是宋元时期的真品，这种玉印在市场上并不多见，尤其是和田玉质数量更少。浸色开门清晰，印文雕刻和乌龟背上的雕刻纹理清晰开门，老化的质感特征、层次感、橘皮纹相互交错，非常丰富。印在当时用途档次高，是一件值得收藏的精品。

　　另外一个呢，西汉的螭龙身形非常的矫健，它的尾巴不分叉，它是绞丝尾，而且四足的这种肌肉感非常的强。您这一件身体细长，虽然尾巴是绞丝尾，它分叉了，综合这两点呢，我们就可以判断，它的风格应该是东汉早期的风格。它这种色已经沁入肌理，而且进入里面非常深，渐渐的有这种晕散的感觉。铁跟这个剑璏接触以后，铁离子游离到里面去了，看起来还非常的自然，这一点没有什么疑问。

　　上面的二十四孝是我们中华民族的一个传统美德——百善孝为先，它这个上面画满了整个二十四孝的一幅故事。从这一点上看，这件东西应该是民窑的精品。来看这是孝感动天，是一个大象，这上面的玻璃白呈牙黄色。如果时代早的话，这种玻璃白一定是很白，而且很薄、很均匀。越往后它就呈牙黄色，厚薄不匀了，这个是完全符合时代特点的。

　　直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐收，足外撇。青花装饰，颈部绘梅花锦纹一周；肩部环绕缠枝牡丹花；腹部通景绘缠枝花托八宝纹；近足处饰莲瓣纹。每层纹饰以青花双线相隔，布局错落有致。足内涩胎，无釉。

　　比如说波曲纹，在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现，对于这种波曲纹有的人认为是一种不的兽纹，当然，我们对波曲纹的研究还很不够，但是，据我对虢国墓地青铜器上的波曲纹进行观察，总觉得象是大海的波浪，或者至少应该和大海有点联系，因为大海在周代是不为人们所认识和理解的，所以，大海对于周人来讲还是神秘的，这样人们就会成为人们崇拜的对象，也许这种波曲纹本身并不是来源于大海，但从外形上看不免会被人们这样理解。西周时期许多青铜器上的纹饰，在布方法上还出现了几种纹饰并存的面。有的上面饰窃曲纹、中间为三角纹和窃曲纹、腹部为凤鸟纹或龙纹、圈足是窃曲纹，十分复杂，在手法上，主要采用虚实、纵横、疏密等排比方法，使图案变化多彩，但是对称性很强。另外，西周时期纹饰的特点还有一点，这就是主次纹饰的应用，即在西周时期青铜器上的纹饰一般都有几种，但只有一种纹饰是主体，其特点很明显，一般都占据着显著的位置，且面积很大。如今市场上有很多仿制的西周青铜器，但大多都不得其精髓。

　　粉彩是康熙朝形成的，那么“百花不落地”的表现手法也不会早于康熙朝。百花不落瓷器烧制工序之繁琐，设之，绘画之多彩，非数人之力可成，当为彩瓷之翘首。尽工巧，衬托出了器物本身的雍容华贵，强烈的视觉冲击表现出了大的美感。“百花不落地”纹饰通常出现在粉彩瓷器上，这种纹饰多在器物主体中心部位绘画牡丹等大朵纹样，在周围加绘并绘菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等等各种小花朵图案，并且画有很精细的辅纹，让画面覆盖全器，器不露地，寓意百花呈瑞，盛世升平。花之形状、大小、正侧，各尽其职，繁密之。有黑地和白地两种，以黑地为，即使是白地也珍贵。

　　遵循“物以稀为贵”的集藏原则，既要看年代是否久远、流通时间的长短，更要看存世量的多少。四字刀的存世和出土历来不多，钱币书刊和文献所载个人或单位收藏的四字刀也是寥寥无几，有关四字齐刀出土的报导记录同样很少。前山东省博物馆研究员朱活先生曾在《古钱新典》中提到山东各地出土的齐刀32批次，有四字刀的仅13次,故藏品堪称刀币中的珍品，具有高的收藏和投资价值。玻璃陨石为半透明的玻璃质体，有很微弱的磁性，颜除了淡绿和黑以外还有，墨绿，棕褐。玻璃陨石在高空高温中高压形成的，所以它有很明显的特征:内部高纯度无杂质，外表也有很多密集的小气泡。玻璃陨石在降落过程中为液质体，在高速下它们将被分解为较小的质量体。玻璃陨石内部一般有气泡，大小从几微米至几毫米不等，个别可能更大;也有玻璃陨石含有焦石英、柯石英、斜锆石和陨石中常见的铁镍元素。微小玻璃陨石只在海洋沉积物中有发现。其大小大小从数毫米到约40微米以下。基本上与其附近大陆上的玻璃陨石具有同样的居地年龄、成分和形状。