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　　如果这个“锦地”也画满花卉，那就成了另一种装饰:万花不露地。不过这样一来，就完全无法区分层次了。

　　扒花不同，明确的与主体花纹划清了距离。所以欧文琼斯敏锐的发现“对背景的巧妙处理”在视觉效果上的重要意义。事实上，扒花让瓷器表面产生了层次，无论是在视觉上，还是在寓意上。

　　但扒花存在的价值还不止于此。乾隆一朝，工艺走向繁复的顶点，皇帝试图在每一个细小的空间展现工艺的极致。这似乎是瓷器表面最后一片天地，最后一个炫技的舞台，而舞台上的精彩表演却以难以让人觉察的方式展开，显露出一种“低调的奢华”。

　　艺术品的本质，包含了三个层次。首先，每一件艺术品都属于该艺术家作品集合的一部分，与该艺术家的其他作品有着千丝万缕的联系。其次，艺术家及其创作的艺术品也是其所处时代的艺术流派的一部分。再次，这个艺术流派还要所属于其所处的大环境，即其所处的时代与社会。所以说要地理解艺术品、艺术家或者艺术流派，需要将三者联系起来，并且将其与之所处时代的社会精神风貌相结合，将它们视作一个整体才能地对其进行理解、体悟。法国学者丹纳指出，"艺术品的目的是表达一个主要或凸出的主题，即一个比实际事物表现得更清晰和完整的重要观念；为了做到这一点，艺术品由许多相互连接的部分组成。并且需要通过计划改变各个部分之间的关系。"

　　大清铜币是钱币收藏的大类，历来都受到很多藏家的追捧，不同版别的大清铜币都有的韵味，值得藏家深品。据业内人士透露，决定古钱币价值的重要因素是存世量的大小，和钟爱钱币藏家的多少。在古玩古董收藏领域，“物以稀为贵”是恒古不变的规律，几乎适用于收藏品。大清铜币铸造始于1900年（清光绪二十六年），止于1911年（宣统三年），流通时间较短。因其版面设计优雅，雕刻，且存世量为稀少，大清铜币光绪年户部造当十被誉为中国近代制币中的十大名誉品之一。

　　大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现蛤蜊光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，仿造者让自己的仿品穿越千年时光。蛤蜊光不管在什么颜的釉面上都呈现出五颜六，也不管是在什么样的光线下其颜也都如此。真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润，但柔和之中露出灿烂，温润之中隐含贼光，其通体一致的釉光毫无内涵，不会出现蛤蜊光。