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　　瓷器造型外观:主要用于瓷器的鉴别。清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。

　　从其光感效果上，便能够初步认为是新品。但是瓷器经过百年的经历，受空气中的氧化辐射，以及人为的擦洗；把玩和移动；房间中的烟尘；及其它污染的长期沉降等。就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，其中又以“御窑”和名头特别响的器件价格为高，因而也最具收藏价值。

　　会受到不同程度的侵蚀氧化，造成失亮或表面附着一层浆状物质，这些现象通常为皮壳。当玉器出土后，经过百年的人为盘磨把玩，又会使玉器表面形成一种油质感及透润感，这种现象也称为包浆。铜器主要表现为铜质的氧化，使其产生铜锈，这种铜锈是经过地下温度湿度，及各种气体的长期侵蚀形成的。

　　[陶瓷]高古瓷、宋五大名窑、元明清瓷器、民国名瓷、官瓷。

　　[玉石]古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石等。

　　[字画]历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画及其他艺术形式不限。

　　[杂项]古籍善本、金银铜器、奇石雕件、文房用品、佛像、绣品、紫砂壶等。

　　[家具]明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为。

　　中国外销瓷的起源其实是比较早的。我们一般认为始于九世纪的晚唐时期。近上海博物馆黑石号沉船的展览，具有代表性。沉船里面，有一件长沙窑的瓷器带有纪年刻铭——“宝历二年”，就是公元826年。台湾大学谢明良教授早对黑石号沉船瓷器做了研究。他考了船上装载的各类瓷器，有越窑、长沙窑、广东的青瓷、北方的白瓷等，这些产品大致的年代也都是在九世纪的上半叶。因此推断这艘船大概就是在826年左右沉没，学界都基本认同，所以这是当时中国外销瓷输出的一个缩影。当然，现在的学者，如谢明良教授还有一篇文章讨论在日本出土的唐三彩，把中国外销瓷的起源推至更早。我们中国人想到唐三彩，通常都觉得是随葬的明器，但是唐三彩还有不少是日用器，包括外销输出的。半岛、日本都有出土，而且数量还不少。在日本，很多唐三彩是在寺院里出土的。这些盛唐时期的三彩，时代应该在八世纪，而且数量很大。所以谢老师提出来，是不是这批在日本出土的唐三彩，也是贸易商品，而不是由遣唐使带回去的。他觉得有贸易的成分。这次上博配合黑石号沉船展而举办的“唐宋时期的海上丝绸之路”研讨会上，北大的秦大树教授也认为，中国大规模陶瓷海上贸易是从八世纪后半叶开始，主要外销的陶瓷器是河南巩县窑产品，包括唐三彩和白釉绿彩。

　　流传至今的古代艺术品是对历史记忆的直接见，是过往人类文明成就的重要像征。大凡艺术杰作，均代表着其所属时代精英人才的高智慧创造，是个体精神升华到的产物。艺术品保存着真实的文化记忆，通过它所传递的无声语言，可以与遥远时空之外的灵魂进行直接沟通，从而激发我们追求面向未来的创造。现当代艺术品则是当下正在进行的创造活动产物，是今日人类在文化探索上的见。对这些由智慧创造而成就的优秀作品进行收藏，不仅是在保存珍贵的历史记忆，而且这一过程本身就是对文明创造的参与、支持，代表着一个人不断求索的精神诉求。

　　当代收藏与历代大的区别是:古代收藏以玩古董、古书画为主，当代收藏以玩古董、古书画与玩“今玩”及玩“今书画”并驾齐驱，甚至活着的书画家作品，远远高于已去世的书画名家的作品。当代收藏热的形成，更多是以投资、投机性收藏为特征，商业化收藏为标志，而传统修身养性式的收藏已被边缘化。但是真正的古玩书画收藏家依然是当代收藏界的主角。