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　　为什么把珍贵的古物称为“古董”。古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。清朝以前，人们把珍贵的古物称为“骨董”，骨者，所存过去之精华，如肉敷而骨存，意思是保存过去之精华。

　　我国古代艺术品制作，历史悠久，花样众多，产量庞大，历朝历代流传下来的传世品，地下出土文物层出不穷，但是历史上由于某些人的动机层出不穷，对古董进行了大量的仿制或复制，导致市面上的古董真真假假，鱼目混珠。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。

　　到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。各种环境因素的影响，都会使瓷器的釉光逐渐变旧失亮，这些表现特征被称为包浆。玉器主要是指，出土以后没有经过清洗处理，玉器表面粘结着土质和氧化铁锈斑，这些沉降物质是经过，地下长期存在的湿度和不同的接触物，使玉器表面受到不同程度的影响。

　　中国艺术品市场在深入的调整后将迎来黄金的10年，必将产生100家以上的上市企业。中国艺术品市场将由规范的统一标准的经营文化艺术品的企业来主导。“今年9月24日，佳士得和巴黎古董双年展首次在网上进行了合作，带来了八个不同国家和地区约42个展销商推出的91件艺术品，获得了百万级欧元的成交额。”佳士得中国区总经理胡伟爔坦言，“从起初业界普遍质疑网拍能否支持高额的藏品拍卖，到之后不论是油画、珠宝还是品，都在网上取得了200万美元以上的成交额，从而给未来的网拍策展注入了强大的信心。”

　　艺术品的真实性对于艺术品来说。观众在欣赏艺术品时，如果得知该艺术品为赝品，那么观众的审美体验和情感共鸣的效果会大打折扣。法院并不具备鉴定艺术品的能力，因此很难出具一份有效的关于艺术品真实性的声明。一份有度的真实性声明需要该领域的权威专家们的与支持。真实性声明不是万能的，一件艺术品能不能卖出去，关键要看其市场需求。如果基金会没有在经过认的目录列表中列出某件艺术作品，那么这种情况的出现意味着艺术界放弃其权威并将其交给单个实体。

　　伴随新技术、新业态的迭代更新，艺术品的财富管理技术壁垒逐渐被打通，在政府（文化产业要与互联网、金融与地产领域“跨界”融合以寻求突破）的红利加持下，艺术品的财富管理成为时代发展的一种趋势。在利好的大背景下，对于企业也好，对于个人也好，艺术品的财富管理在未来具有大的市场发展空间。当前，我国近七成的高净值人群对艺术品收藏产生了浓厚的兴趣，而作为高净值人群迈向艺术品收藏与投资圈仅仅只是开始。