本公司成立至今，一直秉承“以人为本”基本原则，积极培育和引进人才，依托雄厚的人才优势，严谨的审鉴态度、精准的交流渠道、质量，竭诚的服务受到社会各界普遍认同和支持。

　　同时为中国艺术收藏品爱好者提供一个集鉴定、交易、展览、交流、销售为一体的优质、、便捷的艺术品交易平台。

　　本公司经过多年的诚信经营，积累了大批国内外买家，遍及涵盖各行业。买家构成主要有商界人才，收藏大家，职场精英，各银行大客户，各企业商会成员，赛车俱乐部、游艇俱乐部、高尔夫俱乐部会员、私人会所会员等等

　　征集范围:

　　[陶瓷]高古瓷、宋五大名窑、元明清瓷器、民国名瓷、官瓷。

　　[玉石]古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石等。

　　[字画]历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画及其他艺术形式不限。

　　[杂项]古籍善本、金银铜器、奇石雕件、文房用品、佛像、绣品、紫砂壶等。

　　[家具]明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为。

　　珐琅彩瓷器是一种名贵的宫廷御用瓷，产量少，仅见于康、雍、乾三朝。在器物烧成之后，每件物品还要经过皇帝过目品评。造册登记，定名入账，陪匣收藏，甚至藏于何处，皇帝都有十分具体的安排。珐琅彩工艺其讲究，选胎要求胎壁薄，画工要求均匀规整，图案彩搭配要求结合紧密，胎质施釉要求细，釉白，而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。此外，由于珐琅彩瓷烧制难度大，加之成本昂贵，更使它身价倍增。如档案记载:雍正七年四月，皇帝传旨烧一件珐琅小瓶，直至八月才烧成，其间历时四月有余。依官中造办处的条件，烧造一个小瓶尚用一百余天，可见珐琅彩瓷的烧制工艺何等复杂。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价贵，艺术水平高，被喻为“官窑中的官窑”。

　　中国外销瓷的起源其实是比较早的。我们一般认为始于九世纪的晚唐时期。近上海博物馆黑石号沉船的展览，具有代表性。沉船里面，有一件长沙窑的瓷器带有纪年刻铭——“宝历二年”，就是公元826年。台湾大学谢明良教授早对黑石号沉船瓷器做了研究。他考了船上装载的各类瓷器，有越窑、长沙窑、广东的青瓷、北方的白瓷等，这些产品大致的年代也都是在九世纪的上半叶。因此推断这艘船大概就是在826年左右沉没，学界都基本认同，所以这是当时中国外销瓷输出的一个缩影。当然，现在的学者，如谢明良教授还有一篇文章讨论在日本出土的唐三彩，把中国外销瓷的起源推至更早。我们中国人想到唐三彩，通常都觉得是随葬的明器，但是唐三彩还有不少是日用器，包括外销输出的。半岛、日本都有出土，而且数量还不少。在日本，很多唐三彩是在寺院里出土的。这些盛唐时期的三彩，时代应该在八世纪，而且数量很大。所以谢老师提出来，是不是这批在日本出土的唐三彩，也是贸易商品，而不是由遣唐使带回去的。他觉得有贸易的成分。这次上博配合黑石号沉船展而举办的“唐宋时期的海上丝绸之路”研讨会上，北大的秦大树教授也认为，中国大规模陶瓷海上贸易是从八世纪后半叶开始，主要外销的陶瓷器是河南巩县窑产品，包括唐三彩和白釉绿彩。

　　艺术品的真实性对于艺术品来说。观众在欣赏艺术品时，如果得知该艺术品为赝品，那么观众的审美体验和情感共鸣的效果会大打折扣。法院并不具备鉴定艺术品的能力，因此很难出具一份有效的关于艺术品真实性的声明。一份有度的真实性声明需要该领域的权威专家们的与支持。真实性声明不是万能的，一件艺术品能不能卖出去，关键要看其市场需求。如果基金会没有在经过认的目录列表中列出某件艺术作品，那么这种情况的出现意味着艺术界放弃其权威并将其交给单个实体。