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　　 第四章暂时进出境文物的鉴定

　　 其实，这并非是的。的古文字学家罗振玉先生就是集收藏、经营、鉴定于一身，鉴定大家王世襄也曾兼收藏家、古玩商、文物工作者三种身份。罗振玉还是一位文物造假、作旧的高手，这充分说明了鉴定中“知彼”的重要性。试想，连都能制造出来，还怕鉴别不出来么？

　　 而那些普通货不仅经济价值不高，还容易涨跌，经济收益极其不。的博物馆也会不定时地收藏一些古董，如果古董非常具有收藏价值，并且具有很高的历史价值那么博物馆会给一些补偿。这个补偿是价格不定的终的决定权在于古董自身的价值是否值得收藏，如果收藏价值高，那么这个补偿价也是非常高的。

　　 虽然在开始的时候有不少的偶然性，但是一旦当收藏者们对收藏有了真正的，尝到了收藏的甜头，那么往往就一发不可收拾了。因为不论是对于收藏来讲，还是其他任何事情，次的印象永远不会忘记的，次的成功也是难忘记的。

　　 元明两朝的釉里红在胎土上绘画非常不容易，大多数仅采用直接涂抹图案，左上图片是故宫馆藏宣德釉里红三鱼高足碗，非常有名，这是为数不多的釉里红完整器，鱼仅仅是简单的涂抹成形，白色釉水发青，图片是印刷品看不出来效果。

　　 此件御笔，10万元起拍，师报价后，现场号牌举起一片，数位买家多次大幅报价，却即刻有加价跟上，价位迅速攀升，突破三百万后，竞争集中在三位买家，节奏略微放慢却相互紧跟，道光帝楷书《白龙潭龙神庙》匾额以529万元成交，这一价格也创下市场中道光帝御笔的高价。

　　 雍正时期景德镇生产的外销粉彩仕女图盘，胎体薄而坚致，釉质细腻，绘画精美，盘子的正面边沿或外腹壁通常施以当时极为昂贵的胭脂红釉，其做工与用料，比之于官窑瓷器毫不逊色，可谓是明清外销瓷的之作。官窑青花瓷是康熙帝审美的集中体现，特别值得注意的就是《耕织图》。

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