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　　 因此，目前的情况是急需规范鉴定师队伍，整顿文物市场。为此，笔者建议，有关文物部门应该担负起“鉴定”文物古玩鉴定师的职责，对社会上现有的所谓鉴定师队伍进行清理甄别，制定出详尽的鉴定师行为准则，还要进行业务考核，合格的发给证书，准予上岗。唯有这样，的古玩市场才能健康发展，才能有名副其实的、受古玩爱好者相信和欢迎的鉴定师。

　　 ，友人拿来一只破碎然后胶合的青花釉里红鱼藻缸求鉴定，笔者判为仿品，于是和友人同来的一个江西拿出了某博物馆经热释光认为是真迹的证明以示，同时还破碎处，时在瓷胎上打洞的痕迹。为什么科学鉴定与的鉴定之间会发生如此大的差异呢？当时彼此只有瞠目结舌，无言以对。但是心中始终耿耿于怀，再千方百计的求教打探，终于得知现在用热释光瓷器年代的又有了新的信息。据说21世纪初北京某大学科研成果能误导（）热释光检测功能，即先将要的瓷器某光下照射，如果该瓷器是仿明代成化的，则将其照射的年代调置到500年前的方位，经照射后，再让热释光，那么结论便是该新瓷器就变成明代（中期）成化年间真品瓷器了。

　　 疫情过后的古玩品市场，也将会极力地反弹。所以，就会找一些专家进行鉴定，但是终也无法明白手里的东西究竟有什么价值。比如:具备收藏价值的没有人看，不具备的又往天上捧，从而古玩圈乱，行乱。有一些收藏者会受到媒体的夸大宣传和伪专家的诱导，以为收藏到了好的东西，终吃了大亏。

　　 在以前的收藏市场中经常会出现捡漏的情况，所谓的捡漏也就是收藏者在一些小型的市场中，用非常便宜的价格买到了一件珍品。玩收藏运气固然重要，但并不是人人都拥有这样好的运气，所以大家尽量不要这样侥幸的心理，在收藏市场中放松警惕，如果没有足够的实力是无法在收藏市场中站稳脚跟的，所以大家需要做好充足的功课，再进行古玩收藏。

　　 窑变釉，顾名思义，是器物在烧成中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，。

　　 并不具备鉴定品的能力，因此很难出具一份有效的关于品真实性的声明。一份有认可度的真实性声明需要该专业领域的权威专家们的认可与支持。真实性声明不是的，一件品能不能卖出去，关键要看其市场需求。

　　 政策的大力支持表明了:文物品的枷锁即将打开，沉淀了五千年的中华财富将会再度迎来十年的发展期。北宋早期，龙泉窑的产品以淡青釉瓷器为主，在装饰技法上多使用“划花”手法，支烧工艺采用垫圈泥点支烧，与同时期的越窑非常相似，器型也带有强烈的越窑风格，从器物的外表来判断，二者很难区分。

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