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　　 “不过，魔高一尺，道高一丈，假的终究是假的，总有破绽的地方，看得多了，一般仔细观察就能明白怎么回事。我的鉴定眼力，除了得益于近三十年的修复，从某种意义上说，造假者技术的不断升级也了我的眼力。”贾文忠笑着说:“一般造假的人有文化者少，真的青铜器往往经过了古人的精工细做，且历经时间的洗礼，其蕴涵的文化和神韵是不论怎么样的高科技，都不能仿制的。”从事青铜器鉴定十多年来，贾文的心得就是:看得越多，学得越多；市场的，且山外有山，人外有人，理无专在，学无止境。

　　 据我所见，首先这一规定是明智的。将文物鉴定会与社会保持适当的距离，一是因为太忙，因其服务的对象有1500多座博物馆，1283万件馆藏文物，其中珍贵文物330万件，文物鉴定会承担着鉴定评估、征集保护、出入境审核、司法鉴定及学术研究、人才等方面的工作，如再介入极其庞大的民间收藏市场，肯定会力不从心。其中关键的是，目前专家们使用的主要鉴定是的目测法，而鉴定有着先天的缺陷，容易产生智者见智、仁者见仁，比如以前曾发生过对一幅现代名家国画，两位都是文物鉴定会的南北鉴定大家，竟得出了截然不同的意见，就是明证。这一规定避免了鉴定直接卷入纠纷的漩涡中去。

　　 所以说如果没有足够的知识储备量没有足够的实力，那么想要捡漏也是不太可能的事情。再者，就是因为现在的造假技术过高，很多收藏品即使是专业的专家，也有可能判断错误。以上就是我们在收藏中所需要注意的四个方面，如果大家并了解到了这四个方面，对大家在以后的收藏中会有一定的帮助，并且可以当自己遇到类似的事情的时候，会懂得如何去改变状态和方向。

　　 从南红玛瑙出现至今算起来已经有了3000多年的历史，而且南红玛瑙的颜色是红色，在我们红色是非常喜庆的颜色，因此也受到了很多青睐者的青睐。现在在古玩市场中，的数量在日益剧增，并没有因此而。所以在现在这样的形势下作为一个生产者，如果想要从根本上去控制风险，那么我们就需要具备能够分辨真假的能力。

　　 银币背面镌刻双桅帆船放洋图，帆船图两侧铸有壹圆币值标志。品的价值取决于其思想主题是否新颖独到，手法是否精妙出奇。“今年9月24日，佳士得和巴黎古董双年展在网上进行了合作，带来了八个不同和地区约42个展销商推出的91件品，了百万级欧元的成交额。

　　 乾隆时期的粉彩瓷在继承雍正瓷彩绘的基础上有一定的创新和发展。这时粉彩的风格虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰上渐趋繁缛、形制上丰富多样、工艺上高超复杂。乾隆时期，景德镇御器厂制瓷工人已广泛制作粉彩，民窑也在生产，制瓷工艺水平很大，且器物造型奇巧，图案新颖，因而乾隆一代粉彩瓷器形成了瓷器的时代。

　　 郎窑红，是名贵铜红釉中色彩鲜艳的一种，它的特点是:色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。陶瓷雪景山水画的魅力不仅在于其形象与笔墨，是一种看不见但能够感受到的气场，这种气场也被称着山水画的“气势”，是山水的灵魂。

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