当时有李宗成、翟院深、宋迪、许道宁等师之，后代则有郭熙、王诜等，形成一个强盛的画派，几乎笼罩了北宋的画坛。传世的李成的画，仅据《宣和画谱》著录的有一百五十九件，而米芾则见到了三百多件，但他以为只有两件，其余全是真品。到现在，据专家的鉴定，似乎还是《读碑窠石图》比较接近于李成的原作，但也属宋人摹本。也许米芾见到的三百件画中大部分，其实并非后人刻意造假，而是学画人精心临摹之作。如赵佶临摹的唐《虢国夫人游春图》，后人视同真迹。

　　观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中，一块残碑，几株枯树，原野凄凉。作者表现出人世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。

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　　北宋初期的画坛，范宽、关仝、李成称雄，但此消彼长，到中期时就只有李成一枝独秀了。李成是唐宗室的后裔，此时已家道衰落，虽独创画格，名重当时，但似乎仍无意以此为业，“吾儒者，粗识去就。山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门与工技同处哉”。然而才命不遇，遂放意于诗酒间，终醉死客舍，年仅四十九岁。但其坚挺圆健的勾勒，淡墨精秀的墨法，独创的“蟹爪树”、“鬼脸石”，却后继有人。

　　李成(公元919-967年)，字咸熙，祖籍长安，祖上原是唐代皇族宗室。古玩艺术心2014年拍卖成功一件价值155万元。

　　荒寒的原野、劲拔的枯树和矗立的石碑，使人产生对逝去历史的追忆和时代变迁的感慨。景物气氛寂寥凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。画中的寒林枯树变化多姿，用笔尖利，窠石土坡圆浑秀润，符合李成“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”的特色。碑侧写有“王晓人物李成树石”字样。此画清初曾为著名收藏家安歧、梁清标等人收藏，后进入清宫，画上铃有“安仪周家收藏”、“蕉林居士”、“孙承泽印”及乾隆收藏诸印十余方，并经《木难》、《清河书画舫》、《大观录》、《墨缘汇观》等书著录，被公认为是能代表李成画风的传世名作。

　　董逌的《广川画跋》，说他是积好在心，久则化之，凝念不释，殆与物忘。则磊落奇特，蟠于胸中，不得遁而藏也。《宣和画谱》称他:所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流、危栈、断桥、绝涧、水石、风雨晦明、烟云雪雾之状，一皆吐其胸中，而写之笔下。由于李成又善于继承和创新，师法荆浩，而未见一笔相似，师法关仝则叶树相似(米芾)，脱去前人窠臼，而自成一家之法。因此，李成当时画名特著，被誉为，求画者益多。但他却宣称学不为人，自娱而已②，更不为权势所动，轻易以画作许人。史料记载，李成的画在当时甚不易得。