这是他次以山水画家的面目亮相，也是他由人物而后山水的开始。对于从一个人物画家转型画山水，李宝林先生说:“完全是受可染先生的人格魅力感染所致。在美术学院的老师中，可染先生的人品和画品为我景仰。先生为人和善，忠厚待人，崇尚朴拙，追求深厚，这些特点与我相似，令我感到亲切。先生的话语不多，每一句都是经过深思熟虑，可以说是字字珠玑，充满智慧和哲理。”

　　水墨山水画1995年北京电视台作《穿行海浪而来》专题播出。作品《梦游昆仑》入选第八届全国美展并担任八届全国美展北京展区评委。

　　1996年中国美术馆。

　　1996年8月《李宝林甲子画展》由中国美术家协会、中国画研究院、中国美术馆、政治文化部、李可染艺术会主办在中国美术馆展出。《美术》、《人民日报》、《光明日报》等十多家报刊作专题报道并出版画面。电视台《书坛画苑》作《宝林的风景线》专题播出。参加当代美术家代表团赴西班牙、法国访问并举办画展。

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　　李宝林1963年美术学院毕业后分配至南海舰队政治部任美术员。

　　1977年调政治部创作室，从事专业美术创作。

　　1990年,转业到中国画研究院。1991年被评为国家一级美术师。

　　1992年被聘为文化部高级职称评审和中国美术家协会首届中国画艺术会。

　　1997年当选为河山画会会长。

　　1999年受聘为中国美术家协会中国画艺术会副主任、李可染艺术会副理事长。中国画研究院国家一级画家、院务，享受特殊津贴。

　　在当代山水画大家中，李宝林先生无疑是德高望重、具魅力的一位。这不仅在于他是一代大师李可染先生的高弟子，是李家山水的衣钵传人，还在于他所探索的山水画在不失乃师精神气象的前提下，从李家山水范式向前大大跨出一步.。这一步饱含着他四十多年外积内修、勤苦探索的艰辛。

　　他是个外柔内刚的人，在潜意识中，他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说:“不知道为什么我总是偏爱大场面、历史感；偏爱淳朴和深厚，”山水画大概更能阐发他的审美理想。因为人不过是自然之子，人在大自然面前、在旷达的宇宙天地间还是显得那么渺小。但由于种种原因，这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。

　　不负众望他连续创作出了《和罗荣桓在调查研究》、《大会师》、《人民人民爱》（和陈雅丹合作）、《毛和牧羊人》（和陈雅丹合作）等获得了一致好评的大型作品。

　　从他早期的人物画看，朴拙的线条是他构筑画面的主要语言，这些线用得凝重、厚实、稳健，显然是承继了老师的用线风格，而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中，李宝林在这一领域不仅成绩卓著，而且声名大振，他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。