说起近红火的当代艺术与双年展，方增先有发言权。当年，届的上海双年展正是由上海美术馆主办的，方增先时任美术馆馆长，是上海双年展得以创办的重要推手之一。

　　方增先如今也不太外出的，看画展也少了，他也不画那些当代主义的作品，但他还是关心年轻人的创作，当年顶住压力，在上海创办上海双年展，为带着国际视野的当代艺术新风引入上海，开风气之先，至今还是方增先自己都比较欣慰的一件“政绩”。

　　未来打算继续画藏族人

　　从形象上看，方增先喜欢藏族人的外形，他觉得很质朴，很能入画。去甘南多了以后，就是认识了几个朋友，每次去那里写生，几个朋友准备好吉普车，吃完中饭就进山，中午开始，聚精会神地创作到天黑。如今，方增先还是很怀念的那段时光，在高原上，方增先甚至没什么高原反应。“我至今还是记得那些个牛毛帐篷，老远就有凶猛的大狗看到我们，欢叫着奔过来。有熟人就往里面哇哇大叫，把狗赶走后，藏族朋友出了帐篷来迎接我。通过当地的熟人的介绍，我都是到藏族人家里去画画的。”

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　　新兴版画从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。1931年，日本帝国主义的铁骑踏入我国东北，满腔热血的青年纷纷用版画做传单，油印画报，张贴街头，宣传抗战。当时的版画是以艺术家和者的双重身份出现，以艺术作为战斗，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。

　　方增先回忆道，当年双年展，他也是受到了留学生的影响，在创办之前，他考察了很多当代的艺术品，“虽然有很多作品连我也搞不清楚。年轻人跟我说，这个问题可以搞清楚的。我索性想，那就办了再说，也许举办了以后就会搞清楚。”说完，方增先哈哈大笑，还是为当年的勇气和魄力给自己鼓掌。方增先坦言，自己对西方的当代艺术也不完全明白，完全是拿来主义。他认为，有的艺术上有道理的，我能够理解，有的绘画的人躲在形式里做作怪而已，没有道理的，那就不要理睬它了。

　　作品以墨线为骨，吸收了西洋绘画明暗、块面的手段，描写一位赶着满载丰收稻谷的马车的农民捡拾麦穗时的专注神情。在艺术上，这幅画被认为是当时中国水墨人物画革新的典范之作；在功能上，这幅画对百废待兴的新中国，尤其是刚从旧社会中走出来的人民群众，具有相当强的感染力量和鼓励作用。

　　宝古堂美术馆地处后宅街道十二山头，交通便利，展馆面积2000平方米，主要以收藏、研究、展示当代书画名家精品，兼及玉器杂项收藏的美术馆。该馆致力于发掘推荐实力新秀，开拓、培育发展书画市场，增加艺术交流

　　当代杰出的中国人物绘画大师方增先，荣获本届上海文学艺术奖终身成就奖，方增先先生和他同时代的画家共同开创了浙派人物画这一当代中国绘画史上的重要艺术品种。

　　“你看，后来不是反响很好不是？现在一晃已经18年了。我不怕年轻人搞现代主义的东西，担心的，就是他们不能理解现代的东西，仅仅是表面的抄袭和照搬。”对于先锋的当代艺术创作，方增先也表达了自己的担忧。

　　探索个性化水墨语言“积墨法”