清代钱币版别相当多，并且有较为完备的规范制度，称通宝，当五十称重宝，当百称元宝。材质也使用铜、铁、铅并行。钱文读法沿袭明制，为直读。铭文字体有楷、篆、瘦金等多种。然而嘉庆之后越加混乱，到咸丰年间达到顶峰，不仅币样层出，而且大小倒置，当百钱小于、轻于当五十钱，书体多变。混乱的币制严重阻碍了社会经济的发展。
收藏价值
古董古玩交易中心近几年对咸丰通宝阿克苏局市场价格分析估价:
清“咸丰通宝”背“宝福二十----价格:RMB3,130,000----日期:2016-05-27
清“咸丰通宝”宝苏常平----价格:RMB2,360,000----日期:2016-03-16
清“咸丰通宝”背“宝福五十----价格:RMB1,620,000----日期:2017-11-01
清“咸丰通宝”背满汉文“宁----价格:RMB3,420,000----日期:2017-03-13
清“咸丰通宝”背山鬼花钱成----价格:RMB2,250,000----日期:2016-06-04
近几年咸丰通宝阿克苏局市场成交的价格:
清“咸丰通宝”背满汉文“宁----价格:RMB2,310,000----日期:2017-03-25
清“咸丰通宝”背“宝福五十----价格:RMB4,770,000----日期:2016-03-11
清“咸丰通宝”背“宝福五十----价格:RMB4,320,000----日期:2017-07-23
清“咸丰通宝”背“宝福二十----价格:RMB3,750,000----日期:2017-08-19
清“咸丰通宝”背“宝福二十----价格:RMB3,160,000----日期:2016-03-13
“咸丰”是清文宗的年号，后世一般用年号来代称当时在位的皇帝，那时候因为太平天国运动，皇朝财政紧张，为了转移危机，于是陆续推出新币，期间出现了“咸丰通宝”、“咸丰重宝”、“咸丰元宝”等各类钱币。咸丰年间准许制造大钱，当佰以上的叫元宝，当佰以下的叫重宝，品类繁杂，而咸丰通宝在出产不久就受到了各种大钱的冲击，贬值比较严重，在形制上没有以往的精致，样式混杂，全国不同钱局铸造的钱的铜质、大小和面文各不相同。在当时咸丰通宝的制作粗糙，大多是私铸小钱，目前存世的还有“咸丰通宝”的雕母，价值珍稀。
“咸丰重宝”铸行情况十分混乱复杂，当值等次，大小轻重，铸造材质，铸造工艺，文字书体，钱文等，在各局甚至在同一局监内铸造时，都差异很大，以至有当值大小和钱体大小轻重倒置的，此外还有铁钱和铅钱。
钱币在古玩收藏中属于一个大门类。其在于中华民族的古钱币源远流长，从商代的贝币，战国的刀、布币，到秦代的方孔圆钱，再到清末的机制币，近年价格一直攀升，许多珍稀古钱更是稀世之宝。
咸丰通宝以钱为主，也有大钱，这里之列部分少见、稀见者及其收藏价值，宝泉母钱，市场价格在30000元左右，戴书、楷书铁母，价格在1万元左右，宝源母钱、铁母，市场价格在30000元左右，雕母罕见，地方局母钱价值一般高于局，另有地方局部颁样钱，价格在60000元左右，宝福局当十至当百仍有称通宝者，其中珍稀的为咸丰通宝背大清壹百大钱，仅见，2009年嘉德秋拍成交价格196万元，至今仍为清钱高成交记录，宝济局稀见.
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
征集范围:
名贵宝材:人参、何首乌、灵芝太岁、各种动物宝、麝香等；
各朝钱币:民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币；
古玩杂项:鼻烟壶、青铜器、佛像天珠、紫砂壶、名贵木材等；
晶莹宝石:红蓝绿宝石及原石、各类奇石、各类陨石、化石等；
高古玉器:和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；
古籍善本:名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；
珍品瓷器:清三代瓷器、瓷板画、青花瓷、珐琅彩、五大名窑；
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2018年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。