史载倪元璐成进士后，在翰林院为庶吉士时，与黄道周、王铎关系最密，浏览者呼为“三株树”，嫉妒者呼为“三狂人”。三人曾相约攻习书法，黄学钟繇、王学王献之、倪学颜真卿。据倪元璐自述则于颜真卿外，又对苏东坡情有独钟，用功甚深。从倪元璐书法的整体气焰气焰看，简直继续了颜、苏二家用笔沉实，结体端稳的主要特征，尤其是他的小字尺牍、册页和横卷，从点画的憨厚、转折的顿按、字形的细密以及体势的欹斜等方面，都吐露出浓重的苏字意趣，显示出他对苏东坡书风的喜欢和追摹更为深入、持久。此卷作于崇祯十一年，倪元璐时年四十六岁，经由多年的实践积累，誊写技巧已经相当娴熟，书风面目也进入稳固阶段，再加上此时作者生涯闲适，心境轻松，以是通篇写得从容稳健，流通潇洒。其运笔的娴熟率意与墨色干湿的自然转换，增强了作品整体气韵的意会以及虚实转变，而若干枯笔之处，则别有一种朦胧渺茫的意见意义。这些效果都典型地展现出倪元璐书法成熟面目的神志及魅力。

　　应该指出的是，在晚明具有个性气焰气焰的书家群体中，倪元璐是相对特殊的一位。只管他的书法造诣和声望都到达相当的高度，然而对于此道，他似乎并不像张瑞图、王铎那样投入和耽迷。相比之下，张、王更靠近于是纯粹当行的书法家，而倪元璐则把精神主要投入到立德建言、为官施政以及研究学问方面，书法只是熏陶情操的余事。在这一点上，他与视书法为“学问中第七、八乘事”的黄道周堪称志同志合。由此可以推断，倪、黄与张、王在大节出处上的殊途，亦非无意。因此，倪元璐的作品存世数目要比同时其它书家少许多，而像此卷这样的字画合璧之作更是稀如星凤。不外这种情形丝绝不影响他在书法史上的职位和信用，相反，在推许人格、修养，注重大节、义气的文化传统作用下，倪、黄的字画作品因其作者的历史职位及影响，更受到后人的珍爱与追捧。

　　精擅书法之外，倪元璐也兼能绘画，尤喜作简笔山水及松竹文石。此卷后半段的画石先以轻松的细笔勾勒轮廓，略施以干笔皴擦，再通过浓淡差异的渲染分出阴阳向背，最后用浓墨点苔激活精神，构图生动灵秀，虽只戋戋一石，却蕴含著升沉、轻重的转变效果，颇有以小见大之势。在倪元璐存世的画作中，水墨文石是最多见的题材，往往配以凝练、隽永的识语，简远清新，意味深长。这类作品不仅代表了倪元璐的审美追求与习惯样式，同时更是作者清峻磊落，卓然不群的人格精神的写照，面临此卷中的灵石，亦看成如是观。

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　　倪元璐行书（一件）扇片金笺编号:0013成交价:RMB6,720,000拍卖日期:2010-11-11拍卖专场:字画上午专场

　　倪元璐山水镜片绢本编号:0526成交价:HKD6,326,000拍卖日期:2013-10-13拍卖专场:中国字画

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　　征集范围: 

　　1:瓷器:高古瓷、明清瓷、明国瓷等 

　　2:玉器:上古玉、高古玉、明清玉、现代籽料、等

　　3:书画:古代字画、近现代字画、古籍善本等

　　4:杂项:翡翠，青铜器，鸡血石，紫砂壶，牙雕，田黄石，印章,木器，古钱币等   

　　征集标准

　　（一）征集类别

　　陶瓷、玉器、金银铜器、木器、中国字画、油画、珠宝、钱币、竹木牙角雕、金石篆刻、雕塑、纺织（十字绣除外）、工艺品、钱币、文献、邮品、票证、徽章、奇石标本、珠宝首饰、杂项等。

　　（二）体积重量

　　每件物品的体积不得超过40×50×60厘米重量不得超过5公斤。如体积重量超限需额外加收费用。

　　（三）特别说明

　　禁止征集下列物品:

　　国家禁止买卖的文物或者禁止出境的文物；国有文物非国有馆藏珍贵文物具有收藏价值的国有不可移动文物中的壁画、雕塑、建筑构件等等；械具、刀具、锐器、钝器易燃、易爆物品；体积、重量超出规定标准的物品。

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