陈洪绶在艺术造型上的突破是中国山水画，人物画的一个代表人物，到底陈洪绶是怎么样的一个人？

　　在艺术造型上，早熟的陈洪绶一贯固守独立的趣味，形成了独特的风格。他笔下人物大胆的夸张变形，相貌危岸奇峭，反映了画家迂怪佯狂的强烈个性和对于现实的否定与讽刺的态度。在形象处理上，他十分善于利用夸大个性特征和衬托对比手法。如他在作《九歌图》11幅，自创形象，无依无傍，用笔精谨，一丝不苟；其中最成功的是屈原造型，试用夸张手法传神，是固定了陈洪绶在中国画史上地位的第一部作品。特别值得注意的，是陈洪绶在《九歌图》之后附了一幅《屈子行吟图》，图中描写诗人放逐后行吟泽畔，“颜色憔悴，形容枯槁”的困难形象，成功的刻画了屈原“怀瑾握瑜”、洁身自爱的气度，和“宁赴常流而葬于江鱼腹中”也不肯向恶势力屈服的铮铮风骨。

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　　屈原的精神气质在画家坚实、凝练、硬如屈铁的造型墨线中，得到充分体现。背景简洁、空旷，衬托出人物磊落光明的胸襟。而人像位置放在画面正中，益显得形象庄严伟大。这些都看得出画家在艺术处理上别具匠心。论者认为“他塑造的屈原形象， 至清代两个多 世纪，无人超过”。在这幅画上，画家倾注了满腔深情，塑造出一个忧国忧民的士大夫的光辉形象，这难道不是陈洪绶自己得精神写照吗？

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　　其次，在仕女人物画中，形象圆胖是陈洪绶造型的特点之一。如（北京故宫博物院所藏陈洪绶一套大册页中就有一幅《仕女图轴》中,共画六名少女，前一少女头部比胸部与臂部都大得多，少女身长（从头到脚）只有三个半头的长度）。仕女图是陈洪绶人物画的重要部分。那些变形、夸张的美女，长着大大的鼻子，神态动人。陈洪绶笔下的仕女，眉毛和眼睛距离很宽，显得意态非同寻常。一眼便可看出是一位受过文化教育、高雅脱俗又天真活泼的少女。另外，他画的仕女，大都圆浑丰满，是从唐代仕女形象中变出来的。

　　陈洪绶字画为什么这么受欢迎，那是因为陈洪绶字画代表了中国国画界的一个鸿沟，一个是老派新意的传统，一面是新派新式的偏激，是故陈洪绶后无陈洪绶字画。

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