详细说明
东莞本人常年收购鉴定古玩古董参考价格
仿雍正粉彩,珐琅彩瓷器雍正时期,瓷器造型,隽秀尔雅,小巧玲珑,器型比例适度协调,有“曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。雍正粉彩柔和而不艳,粉彩纹饰细腻,调淡雅,立体感强。雍正以后各朝代都有仿制,但民国时期的仿品,施铅粉较多,彩料浓厚,就像涂上一层油漆一样,表现死板,分不出层次,立体感不强。雍正时珐琅彩(俗称古月轩),胎质细腻,洁白,彩艳丽华美,层次清晰,类似西方油画的立体效果,表现为生动形象。清末民初,竟相仿制,有的仿品,甚至比真品还要精细。署“古月轩”款的器物和鼻烟壶等,多系仿品。雍正时开始出现窑变红釉,是由红和兰交织在一起,多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。
11、对钱,亦称“对品”、“对子钱”,是指同一种钱的钱文、大小、内外轮廓、 厚薄和铜质相同,惟采用不同的书体,但字形笔势仍互相吻合,可以成为双 配对的钱币,又叫“和合钱”。对钱始于南唐,盛于北宋。南唐所铸“开元通宝”, 篆、隶成对,开创对钱之先。此外,北宋天圣、明道、元丰、熙宁、政和、重和、 宣和等币均可作对。古钱是我们研究古代社会经济的重要史料,《古钱大辞典》则是研究古钱的一部颇有价值的工具书,分总论、上编、下编三部分。上编是古钱图,广收上自先秦刀布,下迄清末圆钱,以及压胜支钱马钱的原大拓本。下编是古钱辞典,包括分布、圆钱、压胜支钱马钱三类。前两类按古钱名称的笔划为序,集录前人对该种古钱的考订文字。《古钱大辞典》向以内容为世人所称道,自问世以来一直是古钱鉴赏家和文物考古工作者的重要参考书籍。
失亮──器物釉面,因长期使用,经久磨损失去光泽。脱釉──釉面受盐,碱,酸的腐蚀,或入土受浸而剥落。伤彩──彩的表面,部或,被磨划致伤。水碱──素釉器物长期埋入湿土内浸渍,使釉起了变化,多呈白灰的片状。水锈──器物长期受土埋水浸,有灰黄,铁红或铜绿等化学物质粘附于器表。土蚀──釉面,彩绘或胎体被土壤所腐蚀,使器物表面部失亮。缺碴──器物损坏后缺失碎片。炸纹──器物的颈,肩或腹部受撞击后,出现放射性裂纹(俗称“鸡爪纹”)
从琢玉工具上比较。我国琢玉用的旋转性工具,可能始于原始社会的红山文化与良渚文化,后来又逐渐发展为“水凳”。日本、西伯利亚、印第安玛雅等地又以何种工具琢玉呢?日本学者从现行攻玉法推论,认为日本古代玉器也是用旋转性工具碾琢的,此外不见其它论材料。在印度,19世纪玉工操作旋转性工具的图示流传至今,为一老年玉工用右手推拉弓弦以带动圆砣旋转,左手执玉琢磨,估计操作不便,效率较低。这幅图中的琢玉工具比《天工开物》所描绘的水凳晚了3个世纪,在其结构、传动装置上也远比水凳落后。不容否认,中国古代旋转性琢玉工具在当时是、完善的。