古人每获法书名画，经精美装潢遂成为鉴赏家们梦寐以求的铭心绝品，可谓最奢侈的精神享受。朵云轩二十年来一直致力于向藏家奉献古代书画精品，此次2014年朵云轩春拍为藏家奉献了一批古代书画精品。 

　　古代书法中，董其昌、何绍基、吴让之、杨岘、龚自珍、左宗棠、杨沂孙、吴昌硕的作品如明珠璀璨，目不暇给。 

　　董其昌的绢本《行书》大轴，从米芾的雄桀奇崛中化出，笔势挥扫如风，通篇读来一种清新潇散之气扑面而来。龚自珍、魏源等人《行书手卷》集结了晚清以来诸位学者、诗人的作品，堪称晚清群英之荟萃。陈奕禧书法有“翰墨妙当代，海内翕然”之称，号称“香泉体”，《行书》纸本手卷为难得的铭心绝品。晚清书法殿军翁同龢的《楷书》屏轴四件应出于晚年所书，老笔纷披，精彩绝伦。 

　　吴昌硕乃是中国近现代交替时期出现的一位杰出书法大家，其书法以大篆金文石鼓为长，发韧于金石，通会于《石鼓文》，滋养于学识，取法于自然，又融篆隶笔法于其中， 或常以篆字直接植于行草之中，得乱头粗服，无籁自鸣的直率之趣，使人有耳目一新之感。晚年所作的草书，更是笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法，吴昌硕自谓:“强抱篆籀作狂草。”此《草书》轴纯任自然，一无做作，下笔迅疾，痛快淋漓，有排山倒海之势。恰如其晚年时的壮心不已，因而用墨浩然，用笔豪肆，老辣苍劲，力能扛鼎，以波状线条出之，跳荡灵动，不斤斤于细部点画的描绘，从而体现出“豪迈、爽利、泼辣”的崇高之美。 

　　古代绘画中，王时敏、王鉴、王翚、黄易、金农、钱杜、李鱓、张崟等大师作品亦璀璨夺目。王时敏的绢本山水大轴作于八十二岁，王时敏一生鍾情黄公望，此图构思雄奇，山脉逶迤错落，尺幅在其作品中当称翘楚，为晚年难得大幅精品。王鉴的山水用纸光洁细腻，所画草庐、人物尤为精妙，纤毫之中能见逸气。 

　　扬州八怪在清初四王笼罩之外另辟蹊径，本次征集到了“八怪”中的两位大师的作品——金农《花果册》、李鱓的《行书》、《墨兰》双挖镜片。金农的《花果册》分写各色蔬果，寥寥数笔，而天趣自成，金农在每开之上都以自作诗词题跋，堪称三绝。 

　　值得一提的是，明代杨惟聪的《墨鱼图册》、清钱杜的《卧游册》、弘旿《山水册》、清代泥金羊脑笺本《十六罗汉册》几部古代书画册页均得自近代上海严氏云起楼旧藏。杨惟聪善画鱼，所画鲤鱼、鲶鱼等各种鱼类极富表现力，水墨渲染层次丰富，妙趣横生，姿态各异。 

　　钱杜的山水得益于文徵明，他的山水册页以细笔和浅设色为主，运笔松秀缜密，所画山石、人物形象，能寓巧密于朴拙之中，颇有装饰意趣。弘旿为清代宗室画家，康熙皇帝孙，其《山水册》临仿清宫旧藏恽南田《山水册》，原作野逸冲淡，他师从董邦达得四王嫡传，其临本更具皇家富贵之气。《十六罗汉册》用泥金画于羊脑笺上，用红金画衣物，以青金画人物肤色，边饰纹样皆手绘描金，将五代贯休所作十六罗汉大幅纳于一册之中，并依照乾隆所定十六罗汉顺序重新排列，原作之旨趣得以重新诠释，细节刻画功力深湛，无款，或出自清宫画师之手，有待进一步研究。