这件事被江西商人程羽宸知道了，他对郑板桥非常崇拜，拿出500两银子替他作聘金交给饶家。两年后，郑板桥自京城回来迎娶时，他再送500两银子给郑板桥，作为娶新媳妇的费用。这则佳话，并非出自官方记录，也不是坊间的无稽之谈，而是乾隆十二年郑板桥在山东任上，困在济南乡试“锁院”时，写在《板桥偶记》中的自述，这段文字，多数板桥文集均收录，应该具有较大的真实性。

　　当然，程羽宸的银子不是白送的，补偿代价是郑板桥的字画。但这位姓程的商人，是个很知趣的人，他索画要看名士的心情，“板桥略不可意，不敢硬索也。”商人讲究将本求利，估计程与画家的交往，不会是桩赔钱买卖，郑板桥一定给他相当数量的字画。这批字画，每张的成本价不高，假如传给后代，保存到现在，那就大发了。

　　这里，我们不妨犯傻来换算一下:乾隆年间一两白银大致可以买到一石大米（约150市斤），1000两白银则可买回15万斤大米，按如今每斤大米2元的市场价计算，就相当于30万元。以30万元的代价，换得郑板桥的几幅书画，成本便宜得很！郑板桥同样值得，用自产书画换来貌美娇妾，不算是赔本生意。这名饶氏，后来果然成为郑板桥晚年生活中的忠实伴侣。再说画价，对照如今天价的《竹石兰蕙图》，区区30万元，简直就是小菜一碟，拍卖佣金还不止这些呢！除此以外，这批文人画家还具有高度的文学修养和书法功底，他们只要在生活中有所感触，往往以诗书画相结合的方式寄情于其中，苏轼说:“文同画竹，乃是诗不能尽，溢而为书，变而为画。”实则苏轼自己也是如此。因此诗书画融为一体。画之不足，题以发之。如:文同在竹图上题诗“心虚异众草，节劲逾凡木”，还说“（竹）得志遂茂而不骄，不得志瘁瘠而不辱。群居不倚，独立不俱”，借竹表达做人的准则。到了元代，文人画的思潮影响很大，士大夫的论画标准以文人画在绘画中最超逸、最高尚。明代继承宋元传统，颇以画兰写竹为雅事，他们画梅兰竹菊象征“四君子”，画松竹梅为“岁寒三友”，画松菊以赞美陶令“不为五斗米折腰”而归故里>>他们利用笔下客观自然景物和题画诗，更加直接地抒发自己主观思想情怀，使观者观之思绪万千，回味无穷。“凝固的瞬间”在观者脑海里产生许多联想画面，至此，单纯的玉堂富贵花鸟画多了几分思想性、抒情性。

　　《竹石兰蕙图》是郑板桥63岁时在扬州卖画期间的作品，为好友刘青藜的母亲八十大寿而作，是友情创作还是付费作品，不详。此时，郑板桥的绘画创作，已臻巅峰状态，笔力雄健，力透纸背。此图为水墨纸本，立轴，如此大尺幅的力作在郑板桥的作品中颇为少见，卖出了天价，是当今市场对其后续价值看高的表现。画面上，几丛修竹立于岩石前，下有兰蕙映衬，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排错落有致，竹竿细密却显示力量。仔细欣赏，竹叶、竹干都有板桥“六分半”书法的笔意，摇曳多姿，清丽的意境中透出画风的老辣。

　　最后，容我饶舌两句:艺术品收藏是高风险领域，就说郑板桥的画，市场中有大量赝品混杂，非行家难以辨识。涉足该领域，既要有雄厚的资金实力作支撑，还要有高超的鉴别力为后盾，否则，吃错了药还辨不出是啥子滋味哟！

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