茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制。唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。其常见的产品有执壶、缸、钵瓶、罐、盏之类。到了清代，景德镇的仿烧则十分成功，一跃成为名贵的釉品种。景德镇于清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器，从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见:雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。据考，雍正、乾隆两朝对其为看重，成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。广为流传的是清代寂园叟>中的这段文辞 "茶叶末以滋润，鲜明，活泼，三者为贵矣。茶叶末黄杂绿。娇娆而不俗。豔於花，美如玉，笵为瓶，养目。" 根据景德镇陶瓷学院泥釉料专家方豪教授1989年发表的学术论文>中表述 "茶叶末是我国古老的结晶釉之一，茶叶末釉其标准样品在大多数情况下是一种棕黑底或绿黑底釉中泛现一种错落自然，金光灿烂的黄绿晶点。

　　随着人类生活技术水平的不断进步，陶瓷的颜釉也不断的发展变化，并从初的单纯的为了使得陶器和瓷器变的光滑而产生的釉演进到各种单釉和彩釉，颜釉也是应陶瓷的装饰需求在不断的，产生新的更能美化陶瓷的釉，它的装饰功能使得颜釉成为了一种艺术釉。每一种釉的产生都代表了当时的审美需求和趋向，清代陶瓷的釉比以往的釉有很大的进步，很大的。清代前期的康熙、雍正、乾隆三朝，颜釉的烧制已进入鼎盛时代，此时景德镇烧制的各种高、低温颜釉继承了前朝的烧造工艺和品种特征又集宋代官、哥、汝、定、钧、龙泉等名窑之大成，并有和发展，形成了清代景德镇颜釉特。清代的颜釉在继承的基础上又有所，各种釉所装饰成的陶瓷主要有青花、釉里三彩、釉里红、清五彩、矾五彩、斗彩、素三彩、珐琅彩、粉彩陶瓷。

　　作为一个传统文化滋养的文化人，“京城玩家”王世襄的身上，带有上世纪文人举重若轻的文化情结。王世襄的一生，值得今天每一个身陷碌碌尘世中的人们来回味咀嚼，这样，你总不至于在有钱之后，非要去吃一顿“天价饭”。王世襄的标杆性在于，他深谙为人和生活的志趣，而不至于像许多按世俗标准衡量的成功人那样，只能让多余的金钱让生活变得恶俗。收藏界有一种说法，“北有王世襄，南有王贵忱”。王世襄去世后，本报记者采访了收藏家王贵忱，王贵忱说:“我是不能够跟王世襄比的，我也会玩，但是没有他玩得那么深入，能玩出学问来。”

　　古钱币的品相质量。古钱币的收藏投资价值、增幅大小与品相密切相关，同一古钱币若有品相差异，则价格之差往往高达十几倍甚至几十、上百倍，足见其品相的重要。从以上的分析可看出，古钱币收藏不是一门浅显的学问，需要收藏者擦亮眼睛，认清古钱币的文化价值和存世量问题，找好投资古钱币的入手点，才能在投资古钱币的时候能获得更大的收益。