《华豫之门》在全国收藏栏目中率先引入市场概念，邀请活跃于国内外拍卖行和古玩市场、具有鉴定能力的业内资深人士担任市场观察员，评估藏品，解析市场风云，靠文化内涵赢得欣赏，而不是以价格为噱头吸引眼球。

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　　看《华豫之门》节目，尽管没有讲座式的长篇大论，没有吸引眼球的猎奇，但在面对一件件积聚了一个时代精华的藏品时，在专家娓娓道来的点评中，观众透过文物看到历史，为祖国优秀传统文化而自豪，为祖先的精湛技艺而赞叹。

　　作为研究者只从印刷品来观察显然不可能有较完整的认识，甚至从已经装裱完备的原作上来看，都不一定能全面了解认清。我们有幸能从傅抱石的遗物和遗作中去认识，对比研究古人，这是个非常得天独厚的条件，笔者曾见过傅抱石生前用过的纸张，一般都较厚、较结实，有的甚至厚得如已托裱的镜片一般。皮纸(麻纸)厚得如三层夹宣一样，而且湿水和不湿水时都可以比较容易地揭开，一分为二，乃至一分为三，但这类纸张尺幅都不很大，且没有一定的尺寸规范，显然都是过去民间作坊所为，原本并不是用来画画的，在傅抱石的遗作中我们也看到了用这类纸张画成的作品。

　　汝窑胎土淘练精细，胎骨坚致，釉厚润泽，犹如堆脂。用三四十倍放大镜看，釉中气泡周围闪现出有铜元素引起的浆红色圆点，即玛瑙结晶体珍珠亮点。汝瓷，器表光素，精光内蕴，莹润类玉，釉由有天青、粉青、天蓝、豆青、月白等（注:出土天青色汝瓷因土浸腐蚀褪色呈灰白色）。缩釉、棕眼、釉面开片如蝉翼纹、鱼籽纹和蟹爪纹是鉴定汝瓷的一个显著特征。放大镜下釉内有像雾棉一样的东西，釉层下偶有微小的蓝色、褐红色或其他色泽的有色颗粒状，这就是存在釉屋中的玉石、玛瑙等矿物质高温下结晶所致。汝瓷气泡大多封在釉内，“寥若晨星”，叩之如木声、铜声，乃开片使然。开片深而多，就是木声，反之为铜声。上手把玩，若迎光侧视，时有红晕，如夕阳晚照，美不胜收，可谓瓷中一绝。

　　官窑胎密、质坚、体重，多呈灰黑色，黑褐、米黄等，釉分厚薄，均为石灰碱釉。釉色有天青、灰青、粉青、米黄、月白等。官窑釉色精美，莹润如堆脂，光亮如龙泉，开片如哥窑。器口边沿部分釉渍下垂，釉层较薄，透出黑褐胎骨，微微泛出紫色;底足露胎部分略显黑色，故有宋官窑“紫口铁足”之称。开片是官窑瓷器一大特点。横有金丝，竖出铁线，即人们常说的“金丝铁线”。金丝横走，铁线竖行，金丝不穿过铁线。如有穿过铁线，铁线必有断线。常见的开片有蟹爪纹、冰裂纹、鳝血纹、鱼子纹等。这里要说明的一点是，真品的线末端是渐渐变细的，如牛毛状。

　　同时在持宝人起伏跌宕的故事中，让观众领略《华豫之门》倡导的“收藏财富收藏历史 收藏文化 收藏丰满大写人生”的收藏真谛。

　　钤盖“真赏”印的书法作品有:《行书宋璟诗轴》（北京故宫藏），《行书临乙韫帖册》（国家博物馆藏），《书画册》之一开（南京博物院藏），《行草唐诗七绝轴》（北京故宫藏），《行书程子四箴轴》（天津博物馆藏），《行书四言箴轴》（浙江省博物馆藏），《行书题画诗轴》（国家博物馆藏），《行书七绝诗轴》（上海博物馆藏），《行书李欣七律诗轴》（荣宝斋藏），《书画册》（唐云旧藏），《临古诗帖册》（翁万戈藏），《行书醉翁吟卷》（日本住友宽一藏）等。

　　明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远，不同年代的不同青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材。青花瓷器的绘画用传统的毛笔，以各种线条和点染、渲染来完成画图。明崇祯(公元1628—1644年，明思宗朱由检年号)朝历时17年，国势衰退，景德镇官窑处于停废状态，仅有民窑继续生产，当时仍有民窑瓷大量出口。制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点，有细器和粗器之分。

　　1919年再次赴京，受“五·四”、“六·三”新文化思想洗礼。1922年又考入国立北京美术学校西画系学习，成绩颇佳。据文强老人回忆，齐白石对他讲过:“苦禅虽然是我的弟子，但他拜门(1923年)之前已经画得很好了！”(文强与齐白石为湘潭老乡，黄埔军校四期学员，国民党军中将，全国政协委员，2002年96岁去世。此段内容源于他的录像讲话。)但这段时期的作品极难找到。