华豫之门鉴宝栏目美女主持人陈琨2001 年参加 “ 全国电视节目主持人新人大赛 ” 河南赛区分赛获第四名，由此被聘为河南电视台主持人。曾先后主持《天天娱乐》、《国色天香》、《国际演艺广场》、《霓裳倩影》、《当代体育》、《中原风采》等节目，主持风格清新大方，时尚靓丽，亲和力强。

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　　章幅也以一尺宽，三尺或四尺长的条幅为主，横幅则极少。笔墨泼辣苍劲，行笔似速而不失稳重。不久，又融入了八大山人和石涛的笔墨，更在题材上尽量避开齐师的常画题材，把自己的"大黑鸟们"移为主要题材。由此初步形成了自己的大写意花鸟画构架。

　　傅抱石用笔的最大笔性特征是他的散锋笔法。傅氏散锋笔法来自传统与其特有个性的有机结合，来自其深厚的学识和对传统独到而理性的认识。“乱头粗服，不能自成恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。”在傅抱石那乱头粗服的散锋笔法中有着极其严格的法度。这种法度正是他“打破笔墨约束的法门”后才产生的。

　　笔墨的认定应该是中国书画鉴定中最根本的问题之一，傅抱石曾经指出:“中国画从技法角度来说，实质上就是怎样用笔用墨的问题。”对于中国画来说，首先是用笔，因为用墨在很大程度上是要通过用笔来完成的，而用墨所留下的墨迹则常常是用笔轨迹的记录。每位书画家都有自己独特的用笔习惯，这种习惯是书画家终生握笔、千锤百炼的结果，更是各自与生俱来的天性在其长期的书画实践中的反映，有其自觉与不自觉的必然轨迹。尤其是一位有成就的作者，必有强烈的反映其个性的笔性特点，这种笔性特点，不管其一生如何多变，内在习性始终存在。对于傅抱石也是一样，从我们现在可见到的他早在1925年(乙丑)为振清先生所作的山水四条屏，以及《策杖携琴》学倪云林、《竹下骑驴》学米芾、《秋林水阁》学龚贤、《松崖对饮》学程邃等等作品，虽系拟古之作，但已具傅抱石独特的用笔“笔性”了。

　　尤其是在每周两期每期 25 分钟河南卫视的《中原风采》的现场直播节目中，在单独主持的情况下更以清新可人的形象，亲切到位的主持风格，幽默的言语和快速敏捷的应变能力赢得了观众的好评和领导的肯定！与此同时，参与主持了 “梨园春全年擂主总决赛 ” 、 “ 省人大新春文艺晚会 ” 、 “ 河南台献给劳动者的歌庆五一晚会 ” 、 “ 河南电视台心连心慰问演出 ” ，河南电视台电视剧频道大型开播晚会现场直播，《扬帆起航》河南电视台精品博览频道大型开播晚会的现场直播，《新声带》全国总决赛现场直播等多场晚会，并发挥艺术才能，参与台里多次重大演出以及 MTV 的拍摄。

　　(三)晚期，从1958年60岁以后直到逝世，张大千的绘画品逐渐变工意兼备为大写意。此时，他的泼墨，泼彩画，把色与墨相融相间，将半抽象与写意的具象画法融为一体，是一种巧妙的中西合璧。而作伪之人容易把破墨，泼墨画成漆黑一团，无层次，灵秀之感，，此时，张大千的人物画，多为写意之作，人物衣纹更趋于简练，点景多为意笔，笔墨酣畅，颇有“老大竟转拙”之意。此时他的花鸟，走兽画，主要以破墨，泼墨，泼彩为主，在继续保持陈淳，徐谓，石涛的影响外，又含英咀华，将水墨花鸟推向崭新的领域。

　　汝瓷窑址位于河南省宝丰县大营镇清凉寺，因其宋代属汝州而得名。“汝为瓷魁”，清雅精美，置官监烧，多为御品。由于生产时间短暂，工艺要求极精，产量有限，“唯供御拣退方许卖出”，所以传世品极少，故南宋就有“近尤难得”之叹！其身份之尊贵可见一斑。

　　第四阶段，1949年新中国建国之初，美术界极"左"之风甚烈。不但"中国画"要改称"彩墨画"，而且认为"写意花鸟画是封建文人士大夫的艺术，不能为革命服务"。因此，李苦禅被排挤到了近乎失业的穷困境地。此刻偶有作画，也多系沉闷景象，连久存惜用的古旧宣纸也取来作画，自观自赏以自慰，笔墨章法多有徐文长与八大山人的意味。