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华豫之门改版后,《华豫之门》在全国收藏栏目中第一个引入市场概念,邀请活跃于国内外拍卖行和古玩市场、具有鉴定评估能力的业内资深人士担任市场观察员进行评估。在节目风格上,《华豫之门》强调鉴宝活动、主持人、鉴定专家、市场观察员、持宝人、观众六位一体,良性互动。
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所绘唐风美人广额丰颐,仕女上下采花,贵妇对镜簪花;又于庭院中支桌宴饮,小儿在旁以嘉靖式梨形执壶进酒。其生动丰富的生活情趣,超越宣、成传统,用笔似不经意而古趣横溢。又此罐的青花色调淡雅,胎釉淘炼极精,均带有明显的仿成化瓷器风韵。底款为“大明嘉靖年造”环形款,书“造”和环形者极罕见。这种款识被《饮流斋说瓷》评为明代款识之第二奇特者。故宫藏有一仙人寿字小罐,器型、款识相类。但仕女图案者,公私收藏前所未见,早年流入日本,日人作双层盒,以示珍重。
由于地区气候形成的民族生活习尚和室内光线较暗等原因,明人相对于清人更经常地在庭院、敞轩中活动。明代中期后,私家造园成风,“一命以上(按:指从基层的朝廷命官以上),中人之家,必有园林声伎之奉”(见《金瓶梅资料汇编》·侯忠义、王汝梅编),家具的移动十分频繁,尤需结构牢固,造型轻巧。根据实物对比我们可以发现,明代中期后,家具的设计和制作更趋减重。明代家具的设计和制作始终在牢固与轻巧之间权衡着,有些日用类家具甚至为了轻巧而牺牲一些牢固。
古钱币粘合拼接法,此种方法多用于连泉、合背、同文钱。取相同品两至数枚,磨去没钱的一部分,粘合拼接,即成连泉、合背或同文钱。还有磨去二个旧钱的背,拼合起来成为两面文字。
今所见钱币,无外乎两种:一为发掘品,一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用,表面有一层包浆。呈黑色或铜色。