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绿锈的形成又有南北方的差别,地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥,雨水少,不易干,则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方,放出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者,则此钱有问题。如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈,应属假钱,它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅,明眼人一看便知是假。
如果说所有的成就和财富是基于认知,那么在古玩行业,又何尚不是如此?无论你是古玩商家、藏家,抑或古玩业余爱好者,你所经手或收藏的每一件心怡之物,都是你对古玩鉴赏认知的变现,而你所经历的每一次打眼,也都是因为对古玩鉴赏认知有缺陷。认知是人脑接受外界输入的信息,经过大脑的加工处理,转换成内在的心理活动,进而支配人的行为的信息加工过程。
征集范围:1.名家字画:中国古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限,历代著名画家及名人绘画精品,岭南名人书画及海派书画精品。2。精品陶瓷:古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳,宜兴名家紫砂、历代精品瓷器、明清景德镇官窑及民窑精品、宋瓷名窑完整器、 毛瓷、当代景德镇名家手绘瓷。3.翡翠玉器:高古玉,明清和田玉,A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。4.杂项清玩:竹木牙雕、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器,古琴,犀角,奇石,,竹雕。5.明清家具:各种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨为。6.金属器皿及造像:青铜器(周代以后)、明清宫廷或藏传密宗精品佛教造像及法器、佛寺壁画、石雕佛头。
玉器纹饰方面继承了唐代花鸟主题,但宋时又得到了进一步发展扩大,出现了首批写生样式。宋玉最大的艺术成就体现在造型和装饰的用心上,其造型优雅、题材含蓄,极富艺术价值。
葫芦器,又称“匏器”或“蒲器”,是我国特有的一种虽由人作、宛自天开的工艺美术品,可分两大类:一类是用成熟后的葫芦加工成形态各异的器物;另一类是将模具套在生长的嫩葫芦上,使其长成与模子完全相同的样子,人称“范制葫芦器”,俗称“模子葫芦”。王世襄认为此乃“自然生成,而造型结体,文字画图,悉随人意,真可谓巧夺天工,实为我国独有之特殊工艺,而西方人士讶为不可思议者”。具体做法是当葫芦幼小时,将它置入有花纹的模具中,秋日长成后取出,其形态悉如人意,花纹亦隆起若浮雕。
行家审视各类古董时,经常称古董是否有包浆皮壳。如果有,便初步确认为老的旧的,如果没有便认为是仿的假的。 查看古董的皮壳包浆,是鉴别古董真伪重要的方法和手段。在这个问题上有很多人并不清楚,实际上皮壳包浆是形容古董表面的氧化老化现象。各类古董都存在着一个从新到旧的演变过程,
由于人们思维模式方面有自己的惯性,升级思维模式旨在丰富认识事情的周密性和多维度;从固定型思维模式转变为成长型思维模式;从直线型、平面型思维模式转变为立体型思维模式;能透过事物的现象、表象看到本质特征。譬如在瓷器新老真伪辨别中,瓷器釉面貌似岁月沧桑、陈旧的并不一定是古瓷,釉面清爽干净、比新瓷还"新"、“珠光宝气"的却是古瓷,还有对于要确定一件瓷器的年代,纵向上要与各时期古瓷釉面光泽强度及包浆莹润度去对比甄别,之后横向上还要与同时期相近或不同窑口、相近或不同保存环境的古瓷去比较其釉面光泽度及其皮壳包浆特征。