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　　咸丰通宝背二十近年台湾陈鸿禧也收藏一枚。张氏所藏属平常式阔缘大样雕母，曾在《泉币》第10期刊出此珍钱拓本，实物在中国泉币学社第56次例会上出示。陈鸿禧所藏宝苏阔缘小平雕母，重7.3克，珍钱拓本收录在《清钱珍稀四百种》一书中。流散在民间的省铸局雕母钱还有一枚嘉庆宝云小平雕母，为沈子槎所得，珍泉拓本曾刊于1963年上海泉家祝寿泉帖册上。

　　除上述三珍泉外，私藏或馆藏的嘉庆雕母大多系三枚，重5.4克、6克、8.6克。收藏嘉庆宝泉雕母者还有丁福宝（见《寿泉集拓》丙编）、张昼伯（在中国泉币学社第130次例会上出品）、陈亮声（见《寿泉集拓》壬编）。此外，戴葆庭先后集得嘉庆宝泉雕母二枚，宝源雕母一枚（见《戴氏集珍》)。近年，安徽青阳县舒青贵先生亦收藏一枚嘉庆宝泉折二雕母，径3厘米，重10克，殊足珍贵。根据上述资料得知，迄今已发现嘉庆通宝雕母钱三十余枚。

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　　清文宗咸丰年间(1851-1861年)所铸平钱。因政治，经济危困，铸行未久即收到各种重宝、元宝大钱冲击，通宝钱遂严重贬值，故制作简陋，形制混杂;全国27局所铸的小平钱，铜质、大小及文字各不相同，粗略者多而精良者罕见。一般直径2.2~2.6cm，重2.4~4.2g，其中大样钱鲜见，而更多为私铸劣质薄小钱，期间鹅眼钱重不足1g。背文满文各宝局名，常见者大约20局左右，尤以"宝台"局"阿克苏"局"宝通"局所铸为稀少。传世尚有"咸丰通宝"雕母数种，极为珍贵。

　　“咸丰”是清文宗的年号，咸丰年间正值太平天国运动的高潮时期。此时沸腾，清为了苟延残喘，在钱币铸行上大做文章，将财政危机转嫁到老百姓身上。相继推出“咸丰通宝”、“咸丰重宝”、“咸丰元宝”种类繁多的钱币。

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　　咸丰通宝咸丰元年首先准备开铸“咸丰通宝”制钱。由于战争、列强的掠夺和太平天国运动的发生，钱局铸造制钱已很难正常进行，很多省钱局实际上处于停顿状态，即使开铸，也是偷工减料。因而造成咸丰通宝制钱精好者少，而粗制滥造的多，大都质劣而轻小，或造成铁钱、铅钱代替铜钱。咸丰元年时，规定钱重一钱二分，至第二年，变为一钱，但具体铸行大多轻于规定重量。“咸丰通宝”面文有楷书等，背文满文局名有:宝源、宝泉、宝河、宝德、宝东、宝伊、宝济、宝晋、宝陕、包巩、宝苏、宝浙、宝昌、宝福、宝台、宝武、宝南、宝广、宝桂、宝川、宝云阿克苏、宝黔，等二十四个局。其中宝台、宝德、宝广、阿克苏等局数量极少。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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