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木雕盯了足足两个时间，连午饭也没吃，照旧没有想出个以是然来。心情则是亦喜亦忧，喜的是这是一个施展才气的好时机，做得好了，赏银是免不了的，没准皇上一兴奋还许他把眷属搬来京城，免了骨血疏散之苦；忧的是牙作向来以镌刻为主，而与沉香木在材质上相差甚远，镌刻手法自然也纷歧样，一旦雕坏了，轻则罚些银两，重则发回原籍，怎样向父老交接？
杨维占只顾盯着沉香木发呆，没注重一小我私人悄悄站在了他的身边。此人正是与杨维占一同被选送进京的广东牙匠黄振效。此时，他可是牙作里炙手可热的人物。黄振效善于外交，进内务府没多久就和江南牙匠们交上了朋侪，并拜江南刻竹名家封歧氏为师，掌握了江南武艺的精髓。康熙、雍正时期，江南地域的秀雅艺术威风凛凛威风凛凛较量受接待，特殊是雍正天子，直接授意牙匠们摒弃俗巧的“外造之气”，确立了秀气雅致的“内廷恭造样式”。到乾隆天子继位，牙作的工匠们依然延续着这种威风凛凛威风凛凛。
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乾隆三年(1738年)，黄振效模拟苏州地域匠人善于的核舟镌刻工艺制成了一只镂雕小船(今藏于台北故宫博物院)。船长5.2厘米，宽1.5厘米，高1.7厘米，船身满施镂空，门窗具备，开合自若，连船底下的船舵都可左右运动；船首上雕有三人，舱篷上有七名船夫在安置船桅，要用放大镜才气看清面目。此件作品一完成，连忙惊动了整个造办处，人人争相寓目，乾隆天子也大为浏览。并特许他可以在作品上留下自己的款识，工匠能署名，在其时是极不寻常的待遇，于是，他在右船舷下侧刻上了毫芒细绘阴刻楷书填黑款“乾隆戊午花月小臣黄振效恭制”。
三个月后，黄振效又运用嘉定地域的竹刻工艺完成了“渔家乐图笔筒”(今藏于台北故宫博物院)。笔筒高12厘米，口径9.7厘米，镌刻了两幅渔家生涯场景，精妙绝伦，还作阴刻楷书填黑乾隆御制诗文一首:“网得鱼虾足酒钱，醉来蓑笠伴身眠。漫言泛宅曾无定，一曲渔歌傲葛天。”同样，黄振效也获准刻上了自己的款识。
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黄振效和杨维占既是同乡也是挚友，见杨维占呆坐在一块沉香木前，便猜中了八九分，轻声说道:“这可是道难题。”杨维占见黄振效来了，如获至宝，赶忙与他探讨镌刻题材。按杨维占的想法，题材既要切合皇家品味又要适适用料还得能显示出广东牙匠的手艺。黄振效思索半天，说道:“咱们牙作的工匠不比外头，追求的是‘雅、秀、精、巧’，这‘精、巧’二字，倒是不难，难的是要在‘雅、秀’上下功夫。当今皇上以古雅为美，不妨‘制行之’，从典家乡寻个新意出来。”
一语惊醒梦中人。几天后，杨维占将“沉香木雕香山九老”的样稿交了上去，总管郎中色勒大为赞赏。昔时年底，杨维占便完成了这件沉香木雕中的绝世珍品。
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