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湖北省造大清铜币1896年湖北省造“本省”光绪元宝库平七钱二分银币一枚，由湖北银元局仿广东银元铸造流通于市，初铸时龙图左右嵌“本省”二字，以示与外省有所区别，后因窒碍难行，收回再铸时，将“本省”两字去之，未销毁重铸而留存至今者屈指可数，而且多为磨损或打戳，完全未使用品有数。
近代钱币鉴藏家张璜在其著作《中国银圆及银两币目录》中将此币编号CH133，并特殊指出:“此币只有一种，并无其它版别。”此枚征集自外洋著名珍藏家，为举世公认“本省”七钱二分存世之品相，甚为名贵，完全未使用品
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湖北“本省”银元的制成日期与刊行理由，在一样平常文献上都找不到详细纪录，因此现在各书谱的说法均缺乏确凿依据。然2005年上海博物馆研究员周祥先生在上海《钱币博览》（总46期）揭晓考证，在一张湖北官钱局光绪廿三年六月发出之“九八制钱一千文”钱票的反面文字查出印有光绪廿二年四月初二日（1896年5月14日）湖广总督告谕:“…既准完纳本省公款，必须加铸本省字样，方免混淆滋弊。…兹议定每新铸之本省银元准作制钱一千文，该商民等照此价赴局购置，即照此价赴关卡州县完纳，无丝毫增减以昭大信。一面增购机械添铸对开、五开、十开、二十开小银元亦加铸本省字样，其价照一千文以次递减，亦如制钱之可以零星使用。”至此，本省银元前因后果完全揭晓。
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再凭证《张之洞全集》卷内之《推广行用银元及银元票示》:“外府各属州县…必缘距省遥远，商民人等来省兑取不易，致未通行。”等纪录，显然只有相近省垣的州县才见使用。
另据1896年10月2日英文报纸《华洋通闻》（TheCelestialEmpire）报导:“虽然总督坚持每银元兑换制钱一千文，但此时市价银元只合制钱八百五十文，故无人收受，而充当军饷发放的银元也很快回笼…”云云。由此亦可佐证其时制钱缺乏，商民不愿以一千文高价向银元局购用本省银元纳税，告谕形同具文。
本省银元在窒碍难行的状态下很快便退出流通并被销毁重铸，留存至今者寥若晨星。银元加铸本省字样的应有五种，现在仅见壹元、二角及一角三种。
光绪元宝就材质而言总共有两种，银币和铜币。银币光绪元宝1898年刊行，成色为91％。正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸“库平七千二分”，中央直读“光绪元宝”四字，币中央为满文“光绪元宝”。
纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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