1、明代初期一笔点画、大笔写意。

　　2、永乐时期，出现双沟填色，即细线勾勒轮廓，内用小笔填色，用笔触表现浓淡层次。文饰纤细、清晰，风格潇洒。

　　3、宣德一改永乐文饰纤细风格，笔法酣畅流利，粗细皆有。官窑多以小笔触上彩，没有整片涂抹的情况，民窑多一笔涂画而成。

　　4、空白期（正统、景泰、天顺）前期布局繁密，两面都绘有繁密的花纹，后期布局疏朗，笔法以一笔点划为主，也有渲染；笔法粗放，形象概括，繁简得当，特别是中锋运笔，或圆润洒脱，或雄健遒劲，具有时代特征。

　　5、洪武、永乐、与正统-天顺三朝青花色彩都有浓浓淡淡的笔触痕,不见整片一笔涂沫的情况,起笔色深,收笔色淡。

　　6、成化青花多采用双沟填色(双色线条一笔涂抹上色)，线条纤细，所填色彩较淡。彩瓷只用平涂，分浓淡，不分阴阳。

　　7、弘治采用双沟填色，填色时一笔涂抹，极少见小笔触接痕，。线条比成化更纤细柔和，画面布局更为疏朗，空间留出较多，主题文饰更突出。

　　8、正德采用双沟填色，一笔点画。

　　9、嘉靖用双沟填色,青花采用比较坚挺而有弹性的狼毫笔线,转折硬挺,风格刚劲雄健.

　　10、明中期特别是正德到嘉靖以后，瓷器上纹饰的描绘手法由勾勒渲染转向单线平涂，即把纹饰的轮廊用线条绘出，再填上青花色，因此常有上色超出轮廓用线的情况。

　　11、到了万历时，描绘的技巧更上一层楼，工匠们在单线平涂的基础上，掌握了分水法的技术，用青花色更形象、更具层次地把人物、花草写得栩栩如生，其中应用了中国水墨画里墨分五色的手法，把单一的青花色，也画出多层色阶，深浅有致，纹理娇翠欲滴。

　　12、用分水绘就的各种皴法，到了清代康熙时更是发扬光大。

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