在常识之中，清三代，犹以雍正之珐琅彩，雄居瓷器之冠，为其它瓷器之所不及。但在认真比较了成化极品斗彩和雍正之珐琅彩之后，有了别样的认识和评价。

　　一、为何以成化斗彩和雍正珐琅彩相比。

　　1、因成化斗彩和雍正的瓷器均雄居明、清两朝之首，为世人所共识，有明看成化，清看雍之说。

　　2、成化斗彩是有瓷器制作以来斗彩之最高水平。而雍正之珐琅彩亦是有珐琅彩以来水平最高之瓷器。

　　3、在彩瓷的评判中，历来均为，珐琅彩第一，斗彩第二。

　　综上则以二者作为比较的对象为宜。

　　二、从胎釉上比

　　明成化的白瓷之所以品质最为精良，其最主要的原因则是它所用的胎土是明代最好的。故成化彩瓷之所以著明，与成化白瓷的高品质是分不开的。而据文献记载:成化所用的高品质胎土，至弘治初年既已使用殆尽。更何况有清一代，是在此最好胎土完全没有的甚础上进行瓷器制作的。在没有了好的基础材料上进行瓷器制作，恐怕是巧妇难为无米之炊吧！既如清代，在没有了明代之紫檀，而只能是在黄花梨上进行家具制作了。既如现代之高科技，在缺乏关键稀土原料的情况下，是难以生产出高精尖的现代化武器和仪表的。亦既在没有了必须的，最基础的材料所进行的一切实用物或文化产品，最多只能是在工艺上加强，以弥补其材料性能的不足，但不可能从根本上赶超或取代所必须的优材料。因此，可以毫不客气的说:“优质材料是决定产品质量的根本要素，亦既是决定产品质量的根本。而工艺只能是突出优质材料的优点或弥补次等材料缺陷的手段。在相同工艺的条件下，优质材料的产品质量必然优于次等材料的产品质量。

　　2、雍正一代，正因为没了成化时期之优质胎土，尽管在工艺上作了最大的努力和改进，但终究无法赶上成化同类产品的质量。既使它在斗彩中使用了当时可说是最好的填彩工艺——珐琅彩和其兄妹粉彩，并且其填彩亦一丝不溢，也无法和成化斗彩相比美。

　　3、正因为在胎土材料上，雍正朝也然没有了成化朝之优质胎土，所以在实物上，也就有了明显的差别。

　　1）、成化的胎土显露部分，色纯白而油润。

　　2）、雍正的胎土显露部分，色白中略灰而显滋润，无油润感。

　　3）、成化的白釉细密洁结，雪白粉嫩，油腻酥润，晶莹滑手，玉化程度极为完美。

　　4）、雍正之白釉，不如成化这般细洁，雪白粉嫩，油腻酥润，莹晶滑手。为白而略显干涩，滋润而无成化之油润感。玉化程度亦不如成化。可以说，雍正之白瓷只能算作滋润而不能称之为油润。

　　三、从彩料上比较

　　成化斗彩的彩料是十分丰富的，当然雍正的彩料也十分丰富。史载:雍正初用进口彩料，后国内产出而用国内彩料。故成化和雍正之彩料均出自国内，而不同的则是珐琅彩用进口之油调冶珐琅彩料，而成化用本国之材料调和斗彩之料。正因如此，产生了以下的异同点:

　　1、二者均彩料丰富，颜色鲜艳。

　　2、二者之彩料均突出釉面，而雍正珐琅彩略高于成化斗彩。

　　3、二者料厚处均有冰裂纹，而雍正珐琅彩略多于成化斗彩。

　　4、从手感上比，成化斗彩之彩料莹润腻滑，酥手可人。而雍正之珐琅彩则如国外之油画一样，缺乏成化并斗彩之湿润腻滑，略显干涩。

　　5、成化斗彩之色彩略显沉静而雍正之珐琅彩则更显艳丽。

　　四、从成型工艺上比较

　　由于基础材料的差异，必然带来成型工艺上的巨大差异。同样以成化和雍正之有盖壶为比较，其壶盖部分露胎较多，易于比较。

　　1、成化壶盖之露胎及口沿处，细腻润滑，酥手可人，毫无粗糙感和挡手感。

　　2、雍正珐琅彩壶盖之露胎及口沿处则略显粗糙而有挡手感。这是基础材料——胎土优劣所带来的工艺上无法弥补的缺陷。

　　五、从纹饰绘制上比较

　　说起珐琅彩的绘画，人们总是津津乐道於画稿出自于宫廷画家之手，且经皇帝本人钦准。当然，宫庭画师毫无悬念的无一不是绘画高手。但他们是否代表最高水平，却很难说。就历史上有名的扬州八怪而言，那一位是宫廷画师，而他们却人人名闻遐迩，垂于青史。并且宫廷画师他们的画稿，也非直接绘上瓷器，而是经皇帝钦准后由匠人描上瓷器。这样，就有几种情况可能出现:1、照样描摩，难免死板，缺乏生气。2、画工之水平难与宫廷画师比肩，走样的可能性极大，故难以体现原作之精神。3、依稿描画，束缚了画工的手脚和思维，难免入俗而难致雅。

　　相对于成化斗彩，可以看出，其纹饰的活泼、自由，线条的流畅，布局的合理，是真性情的流露。更是挥洒自如，率性而为的纯真典雅。它已然脱却了俗气，也然脱却了束缚，是真正的高雅之作。

　　当我们细品成化帝的画作，再对应于成化斗彩瓷的画作，不难看出，它们在创作上的平静和安然，绘制上的自由和活泼。那是脱却了束缚的自由，那是脱却了依样的纯真。

　　六、从时间上的对比

　　成化到雍正，有近三佰年的历史跨度。这是一段漫长的历史，是时间的累积。但是，在这漫长的历史时期，很惭愧，没有能超越成化斗彩的瓷器出现。这不能不说是历史的遗憾，但同时也是成化瓷器得以雄居历史巅峰的骄傲。而且，几佰年的历史沉淀和时光浸润，一枝独秀的成化斗彩瓷益发莹润而宝光内敛，进而它浑身透闪着自身特有和历史浸润的光华。

　　而雍正珐琅彩由于材料上的缺陷，加之历史沉淀不如成化瓷器深厚和浓厚。故尔，难以闪射出成化瓷那样的典雅和光华。

　　七、从成交数量上看

　　由于成化较清代早了二百余年，其传世品又极少，在当朝也就成了稀缺品。史载:“神宗尚食，御前一对鸡缸杯，值钱钜万。”万历距成化不过几十年，其稀缺和贵重的程度既达到了令人难以置信的地步。更何况到了近五百年后今天，更是难得一见。况且，成化斗彩是官窑器，民间不能仿制，更不可匿藏，故民间的存留，真是难得一见的。所以，纵观有瓷器拍卖以来的记录，几乎难有一见。不似珐琅彩瓷，时不时有拍品现世。

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