中华民国九年造袁大头专家还为藏友推荐了一种鉴定银币真伪的好办法:将银币在一块试金石上擦拭几次，直至出现道道银白色的擦痕，然后在擦痕上滴入盐酸和硝酸。这时，如果是真币，擦痕上的混合液体呈乳白色，则呈无色透明状。如果银币含银量不足，盐酸和硝酸的混合液体也呈现乳白色，但不够浓郁。含银量越少，其浓郁度就越低。
“袁大头”在货币收藏界被称为银元之宝，它是中国近千种近代银币中流传广、影响的银元品种，也是近代中国币制变革中的一个重要角色。
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清朝灭亡之后，袁世凯出任大。民国建立后，中央财政几乎有出无入，财政危机十分严重。北洋鉴于当时铸币、纸币十分复杂，流通的中外货币在百种以上，规格不一，流通混乱，折算繁琐，民众积怨，同时也想借助货币改制以解决军费问题，便决定铸发国币。袁世凯为了提高自己的统治地位，把他的头像铸于币面，“袁大头”由此而来。
民国成立后，银元流通状况混乱，种类繁多，成色不一，难于统一管理，民国三年财政部公布《中华民国国币条例》，整顿统一货币，规定民国三年袁世凯头像银币一元为本位币，重七钱二分，成色银九铜一(后改为89%)，统一流通。其中有壹圆、中圆(五角)、贰角、壹角等币值，但人们所俗称的“袁大头”主要指壹圆袁世凯头像银币。
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民国鄂造袁大头九年贰角银币----估价:RMB3,150,000---估价日期:2017-01-05
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袁大头银元一直是收藏人士比较钟情的，袁大头也有很多版本，但其中稀缺的要数袁大头民国三年英文签字版了，早已经在拍卖场上拍卖出百万以上的价格，但在各大拍卖场上仍然极难看见其身影，足可见其稀缺性。
今年4月份，浙江的李先生带来一枚袁大头来到上海，李先生的这枚钱币乃是家里老人留下来的，也不知道有没有价值，特意不远万里送来公司看看，经过公司专家老师评估和鉴定，这是枚非常稀有的中华民国十年的袁大头，目前发现的不超过十枚，现在袁大头在市面上极其多见，但大部分都是品，并不多，很多收藏者也成了“冤大头”，但是真正的袁大头市场极为少见.特别是十年的袁大头．正面:“造”字是撇点告（八、九年的“造”字是竖点告），国字第二笔不带勾，肩章的框和杠是粗线条与其它年号的肩章明显不同，袁像前襟处均缺一小内齿。背面:与“壹”字下一横平行的一颗禾粒是直粗芒或弯粗芒，提勾圆，嘉禾局部浅打，以右中部明显，一些禾粒若现若隐，使嘉禾显得稀松。
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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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