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丰子凯的字画早期祁文杰购得的丰子恺漫画有真有假，只管是出于至心喜欢买回作品，可是每一次辨明真伪的历程更像是不知结果的钱。在上海的一次丰子恺个展上，祁文杰无意结识了丰子恺女儿丰一吟，两人很快由于丰子恺漫画结下忘年友谊。丰一吟教他辨识丰子恺作品真伪，并在日后购入作品前帮他把关，在不少作品中题跋一定，他的珍藏也逐渐从“假多真少”转变为“真多假少”的时势。至今通常谈及自己的漫画珍藏，祁文杰总是一直感念丰一吟的资助。
“他每个阶段威风凛凛威风凛凛都很特殊”现在珍藏的100多件丰子恺漫画，是祁文杰凭证创作的早、中、晚差异阶段一件件收入囊中，拍卖行、私人藏家、丰子恺家人是这些藏品的主要泉源地。这些漫画中，有丰子恺对一样平常生涯的形貌，有丰子恺的人生感悟，也有丰子恺家庭之爱、友谊之爱的表达。凭证祁文杰现在的珍藏思绪，假以时日，藏品数目到达三百张左右，即可以作品为样本对丰子恺的漫画举行阶段威风凛凛威风凛凛剖析。
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在祁文杰看来，丰子恺每个阶段的威风凛凛威风凛凛都很特殊，因此，差异于其他藏家对某一类威风凛凛威风凛凛作品的偏幸，他更看重作品题材以及创作配景。以1939年前后的丰子恺作品为例，这一阶段的时间痕迹很是显着，时值国内动荡、战争频发，丰子恺只能在逃难中寻找逍遥作画，恶劣的情形和痛苦的心情都促成了他这一时期较为粗放的用笔习惯。因此丰子恺这一阶段的作品不仅仅应该被看成艺术作品来看待，更应该与特殊的历史配景团结起来看待此时用笔的粗率。
2008年，时值丰子恺诞辰110周年，恰恰祁文杰手中丰子恺漫画也近110件，他妄想着出书一本画集作为纪念，于是找到颇有出书履历的许礼平，听取了丰一吟的一些建议，将所藏作品凭证创作时期，出书了被不少人称作是“研究丰子恺漫画的课本”的画集。2012年，祁文杰借出了自己珍藏的丰子恺画作，襄助香港艺术馆时隔60年再办丰子恺画展。
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鬼才黄霑曾于多年前在祁文杰办公室看到悬挂的一幅丰子恺字画，夸奖他在中国画上的浏览能力，这种赞赏带给祁文杰的喜悦是无法言喻的。尔后得知颇有些艺术品珍藏的蔡澜也在很早就先关注丰子恺漫画，随后他赠予蔡澜丰子恺漫画集时蔡先生的喜不自胜，更让祁文杰坚定了自己的珍藏偏向。
初接触丰子恺漫画，祁文杰喜欢他作品中淳朴的生涯情境和气氛，喜欢他作品中寥寥数笔勾画出无限意境。二十多年对丰子恺漫画的珍藏，让祁文杰一连珍藏的动力早已不仅仅是对作品自己的喜欢，他作品中透露出来的乐观和旷达，对生涯的热情和真诚，更已经成为深刻影响祁文杰的人格魅力和人生境界。
在祁文杰看来，珍藏丰子恺漫画让他意识到中国绘画可以到达的艺术高度，这种高度不仅是手艺上的高度，更是美学境界的高度。丰子恺漫画所转达的正能量更是给了祁文杰不少心灵宽慰。祁文杰认真地说，这些能够举行时代传承的艺术作品虽然会在经济生长的时间泛起出应有的物质价值，然而给人带来的精神层面的意义更是无法估量的。
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