倪瓒字画董其昌《画禅室随笔》云:“吴仲圭大有神情，黄子久特妙威风凛凛威风凛凛，王叔明奄有前规，而三家皆有纵横习气，独云林古淡无邪，米痴后一人而已。”评价何等之高！在明代，其绘画甚至到了“江南人家以有无为清浊”之田地。清一峰道人赞其“元代高士之中，首推倪黄”。

　　应该说，倪瓒“清淡古逸”画风的形成与其奇异的人生履历密不行分。倪瓒出生于江南富豪之家，家境富有，早年丧父，由其兄一位受朝庭封赐的玄门首领修养成人。倪瓒秉性狷介，侠义憨厚，不喜与富贵中人来往，常与其时名士雅聚，或赋诗或作画，过着一种悠然自适的仙人生涯。他曾赋诗云:“逸笔纵横意到生，烧香弄翰了余生，窗前竹树依苔石，寒雨萧条待晚睛。

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　　”颇有远离凡尘、不食人世烟火之味。至顺年间，吴楚一带饥荒瘟疫盛行，社会矛盾日趋尖锐，使其“输租膏血尽，纷忧心独惊，罄折拜胥吏，载星候公庭。”不堪横征暴敛之苦。于是1353年他变卖家产，分给亲戚故旧，弃家遁迹于山林湖泖20年之久。这段时间，他挣脱尘俗世事之累，专门致力于绘画，画技大进。

　　倪瓒的山水画传世少少，且真伪混杂，现在已知的仅10余件，多为海内外各大博物馆所藏。如台北故宫博物院《容膝斋图》、《江亭山色图》、《雨后空林图》、《松林亭子图》、《江岸望山图》，美国纽约多数会艺术博物馆藏《虞山林壑图》、《秋林野兴图》，中国国家博物馆藏《水竹居图》，上海博物馆藏《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《溪山图》等。在这些传世倪瓒山水画作中，真精的当属晚年所绘现藏台北故宫博物院的《江亭山色图》和《容膝斋图》。因此二图皆作于1372年，署壬子年款，乃其去世（1374年）前二年的全心之作。该二图不仅文字高明，典型的“云林皴法”，且款题甚长，书法精妙，堪称倪瓒一生山水画的代表作。

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　　倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，常州无锡人。元代优异的山水画巨匠，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元季四各人”，是继赵孟頫之后“文人画”的优异代表，在中国绘画史上占有主要之职位。其独创的枯笔山水，渴笔皴擦，折笔勾勒，惜墨如金，干中见湿，躁中带润，墨法之新颖亘古未有。在构图上，倪瓒多画平远对岸之景，近景通常为几棵疏树，一座空亭，中央茫茫湖水一片，远处画平坡远岫，给人水阔天高、萧疏淡远之感，在山水构图中独具匠心，独具一格。

　　倪瓒的山水画，笔简意深，格调高古，脱尽灰尘，逸气淋漓，备受后人推许，被誉为神品、逸品，对明清的山水画影响极大，董其昌、八大山人、渐江、“四王”都曾深受其影响。董其昌《画禅室随笔》云:“吴仲圭大有神情，黄子久特妙威风凛凛威风凛凛，王叔明奄有前规，而三家皆有纵横习气，独云林古淡无邪，米痴后一人而已。”评价何等之高！在明代，其绘画甚至到了“江南人家以有无为清浊”之田地。清一峰道人赞其“元代高士之中，首推倪黄”。

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