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　　近期瓷器拍卖成交记录（供参考）

　　矾红团花纹粉彩碗（无图 23万 北京传是

　　清 窑变釉笔洗 260万 佳士得

　　1990-1992年五星 260万 澳门中信

　　清 铜炉 香薰 （两件） 66万 上海鼎胜

　　清 旧葫芦 （六件） 19万 北京翰海

　　徐秀棠 《大亨》 250万 长风拍卖

　　明 铜鎏金兽头杖首 20万 北京翰海

　　元 青花萧何月下追韩信大 28400万 香港华洋

　　清 铜双耳炉 180万 北京翰海

　　张红华 金铃壶 90万 澳门中信

　　过梁海兽葡萄镜 32万 上海鼎胜

　　清 寿山石兽钮长方章 30万 澳门中信

　　清 寿山石兽钮方章 28万 佳士得

　　高旭峰 高德壶 350万 北京翰海

　　民国初 蓝釉水盂 22万 上海驰翰

　　清 铜鎏金如意纹水呈 280万 北京翰海

　　贵州茅台酒（五星牌） （ 60万 北京歌德

　　石井双石等刻安东圣空等自 120万 澳门中信

　　云顶35年甄选限量版单一 250万 北京荣宝

　　粉彩盖碗三套，粉彩碗四件 30万 澳门中信

　　80年代中后期飞天牌贵州 122万 北京保利

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　　专家老师教你如何鉴定瓷器:

　　方法一:辨胎釉

　　胎色白中闪灰，胎质干涩、空隙较多从 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 质 已 远 不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显见差，胎质较细、空隙较多，并常见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺时期肌几乎没有生产瓷器，在我国历史上成为瓷器空白期。

　　时期瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青。

　　方法二:辨纹饰

　　纹饰线条如硬笔所绘万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出线外；这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般；纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次；人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗；麒麟瑞兽老态龙钟。

　　方法三:辨工艺

　　器物底足处理不十分规整万历时期瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法，这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类，镂雕手法较率意，无精细之感。万历时期瓷器大器很多，多制作粗糙，时有夹扁现象；瓷器修胎不十分规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器常见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精细，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平整；盘有塌底现象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂现象；盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是鉴定的一个依据。

　　方法四:辨款识

　　“万”字体现了早晚两期的风格明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。“大”字之撇、捺顿挫有力，“万”字有“草头”( 艹 )与“羊字头”两种写法，体现了早晚两期的风格。

　　方法五:辩造型

　　不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点，这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势。了解历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。

　　方法六:辩彩料

　　瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

　　年)铭款，这应该是时间最早的瓷器。同时还发现乾宁五年(公元898年)刻铭的方砖，说明这里沉积着近半个世纪的商品瓷遗物。综合中国港口城市遗址和外国发现陶瓷实物来看，唐代重要的商品陶瓷，有越窑、长沙窑青瓷及釉下彩瓷器，广东梅州水车窑、潮州窑、新会窑、官冲窑，浙江婺州窑、瓯窑青瓷，北方邢窑、曲阳窑、巩县窑的白瓷和三彩釉陶器皿。沿海重要商业港口城市除宁波以外还有上海、扬州、镇江、泉州、温州、广州，在中国海域，凡商船经过的海岛如西沙群岛都有出土。除白瓷、青瓷、釉下彩瓷器和三彩釉陶作品以外，还有黑瓷、褐绿釉瓷，有精细的高档瓷，也有质地粗糙的低档瓷，如福建泉州磁灶窑的粗瓷。可能是生产地在港口城市泉州附近的海边，没有运输上的障碍，加上价格低廉，海船随时可以上货，也可以采购上船作船员用具，这样随船出海，到达目的地便就地销售或留在通商所到的国家。

　　发现唐代陶瓷的国家和地点，有朝鲜、日本、印度尼西亚、马来西亚、菲律宾、泰国、印度、巴基斯坦、斯里兰卡，西亚沿交通线的伊朗、伊拉克、阿曼，非洲的坦桑尼亚和埃及的繁华城市福斯塔特遗址和海岛。唐朝离开现代已有1000多年的历史，在中国境内文化遗址发现唐代陶瓷并不是很容易的，然而在上述国家和地区、在陆路和海上交通线上，港口遗址中发现的唐代陶瓷数量相当大，质量也很高，有些发现使人感到惊奇。如泰国曼谷出海口岸，渔民常常从近海浅水的区域打捞上来长沙窑青瓷和釉下彩瓷器，在古代文化遗址和墓葬发掘出邢窑、曲阳窑和广东地区的青瓷。在斯里兰卡，从本世纪初开始，在贾夫纳半岛、亚帕胡瓦、波隆那鲁瓦那等地发掘出数以千计的越窑、邢窑、曲阳窑、长沙窑瓷器，有些精美的绿釉陶器在中国都很难看到，出土的还有邢窑白瓷碗、钵、罐等残件，既有精细白瓷，也有质量不太高的粗白瓷。在菲律宾，很多岛屿都出土唐代陶瓷，如越窑、邢窑、婺州窑、瓯窑的产品，在博物馆和私人收藏家那里很容易看到该国出土的