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　　近期瓷器拍卖成交记录（供参考）

　　明 铜鎏金兽头杖首 20万 北京翰海

　　徐秀棠《草帽》 156万 长风拍卖

　　方升壶 100万 上海鼎胜

　　寿山芙蓉石螭钮章 180万 上海鼎胜

　　徐汉棠·裙花提梁 3500万 北京翰海

　　清 铜双耳炉 180万 北京翰海

　　清 寿山石兽钮长方章 30万 澳门中信

　　清早期 铜马形锁 120万 北京翰海

　　清 窑变釉笔洗 260万 佳士得

　　清 申锡制朱石梅刻柱形方 800万 北京保利

　　当代 何道洪制乌泥童稚壶 600万 中国嘉德

　　清雍正 明黄缎地绣万寿 260万 澳门中信

　　清 紫砂罐 砚滴 砚台 50万 佳士得

　　清 寿山石龙钮方章 15万 佳士得

　　清早期 铜马形锁 120万 北京翰海

　　凯登汉德-科普诺尼197 55万 北京荣宝

　　元 青花玉壶春瓶 3800万 澳门中信

　　清 澄泥兽钮长方章 11万 上海鼎胜

　　1992年古井贡酒 30万 北京保利

　　明 白玉螭龙方章 50万 上海鼎胜

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　　专家老师教你如何鉴定瓷器:

　　方法一:辨胎釉

　　胎色白中闪灰，胎质干涩、空隙较多从 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 质 已 远 不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显见差，胎质较细、空隙较多，并常见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺时期肌几乎没有生产瓷器，在我国历史上成为瓷器空白期。

　　时期瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青。

　　方法二:辨纹饰

　　纹饰线条如硬笔所绘万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出线外；这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般；纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次；人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗；麒麟瑞兽老态龙钟。

　　方法三:辨工艺

　　器物底足处理不十分规整万历时期瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法，这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类，镂雕手法较率意，无精细之感。万历时期瓷器大器很多，多制作粗糙，时有夹扁现象；瓷器修胎不十分规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器常见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精细，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平整；盘有塌底现象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂现象；盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是鉴定的一个依据。

　　方法四:辨款识

　　“万”字体现了早晚两期的风格明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。“大”字之撇、捺顿挫有力，“万”字有“草头”( 艹 )与“羊字头”两种写法，体现了早晚两期的风格。

　　方法五:辩造型

　　不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点，这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势。了解历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。

　　方法六:辩彩料

　　瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

　　泉青瓷的精品大约要占一半。在全国发现的窑址中，外销数量之大只有景德镇的青白瓷可以和它相比。促使其发展的原因是:第一，龙泉地区制瓷手工业有悠久的历史，一般居民都会烧瓷。这里有极为丰富的瓷土和柴草，江南水乡，顺坡挖一条龙窑，办一个作坊投资不大，因此生产瓷器在这个偏僻的地方比其他手工业容易。第二，国内外需求都很大。全国各地城镇遗址和窖藏、墓葬出土文物中，龙泉青瓷很普遍。龙泉青瓷厚重结实，外型美观，具有玉一样质感，因而有很强的竞争力。海外贸易的发展也推动它的发展。它与浙江、福建、广东等出海口岸都有便利的水陆交通联系，运输不困难。一些重要出海港口城市如宁波、温州、扬州、广州、泉州等地大量发现龙泉青瓷，在这些港口城市附近，还发现仿龙泉青瓷的窑址。在北方和西北方向的交通干线上，如甘肃、新疆、内蒙古、山西的大同等地对外贸易交通城市也发现许多龙泉青瓷。

　　龙泉青瓷在成型、焙烧等工艺上取得很大成就，气魄宏大的产品很多，大花瓶、供瓶高近三尺，大瓷盘直径二尺多。制作规整，青釉光洁明亮，赏心悦目，器形一点不变形，釉面莹净无疵。景德镇同样类型的大型器物如青花釉里红作品常有翘菱、略为变形、缩釉的缺点。这时的龙泉青瓷盛行划花、印花、贴花和堆花装饰。有的还作出镂孔和点彩。

　　为适应海外贸易的发展，宋代以来沿海的一些瓷窑，不但没有衰落而且还有发展。如福建的德化窑，在元代形成规模巨大、烧成范围很广的瓷窑，同安窑的划花篦点纹青瓷迅速发展起来，福建沿海