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　　近期瓷器拍卖成交记录（供参考）

　　明隆庆 端石梅花铭文砚（ 89万 北京保利

　　WHISKY LIVE限 150万 北京荣宝

　　民国初 蓝釉水盂 22万 上海驰翰

　　清 茶叶末釉印盒 60万 澳门中信

　　约1850年制 播喴“夏 450万 澳门中信

　　唐 白玉墨床 600万 上海崇源

　　明中期 黑漆嵌螺钿高士图 5000万 中国嘉德

　　施小马 抱阳负阴壶 120万 澳门中信

　　清 铜鎏金兽钮印 80万 北京翰海

　　清 寿山石兽钮长方章 30万 澳门中信

　　清 寿山石龙钮方章 15万 佳士得

　　清早期 王岫君制端石随形 120万 澳门中信

　　民国初 蓝釉水盂 22万 上海驰翰

　　清 寿山石龙钮长方章 30万 上海鼎胜

　　麦卡伦1950/31年手 700万 北京荣宝

　　清 铜鎏金如意纹水呈 280万 北京翰海

　　清 铜鎏金牌位 30万 北京保利

　　清 五彩四方格洗 2000万 上海鼎胜

　　WHISKY LIVE限 150万 北京荣宝

　　凯登汉德-科普诺尼197 5万 北京荣宝

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　　专家老师教你如何鉴定瓷器:

　　方法一:辨胎釉

　　胎色白中闪灰，胎质干涩、空隙较多从 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 质 已 远 不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显见差，胎质较细、空隙较多，并常见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺时期肌几乎没有生产瓷器，在我国历史上成为瓷器空白期。

　　时期瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青。

　　方法二:辨纹饰

　　纹饰线条如硬笔所绘万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出线外；这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般；纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次；人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗；麒麟瑞兽老态龙钟。

　　方法三:辨工艺

　　器物底足处理不十分规整万历时期瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法，这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类，镂雕手法较率意，无精细之感。万历时期瓷器大器很多，多制作粗糙，时有夹扁现象；瓷器修胎不十分规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器常见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精细，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平整；盘有塌底现象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂现象；盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是鉴定的一个依据。

　　方法四:辨款识

　　“万”字体现了早晚两期的风格明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。“大”字之撇、捺顿挫有力，“万”字有“草头”( 艹 )与“羊字头”两种写法，体现了早晚两期的风格。

　　方法五:辩造型

　　不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点，这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势。了解历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。

　　方法六:辩彩料

　　瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

　　里只就新的成就方面作一个概略介绍。

　　第一节元代陶瓷

　　蒙古族原是居住在额尔古纳河上游的一个部落，12世纪末到13世纪初铁木真征服各兄弟部落，建立蒙古汗国，自称大汗，号成吉思汗，即元太祖。公元1260年忽必烈即大汗位。

　　在南进过程中社会经济，包括陶瓷手工业遭到极大的破坏。各地名窑沦为生产粗瓷大碗的小作坊，失去了昔日的光辉。忽必烈执政后，比较重视农业，注意发展交通设施，修通了杭州至大都的大运河，鼓励海外贸易事业。宗教方面采取开放态度。科学技术、文化艺术都得到发展，国内民族联系加强，中外贸易往来、经济文化的交流得到增进。正由于此，遭到破坏的瓷器手工业和其他手工业一样得到了恢复和发展。尤其元朝后期，景德镇制瓷业迅速发展，把中国传统的制瓷工艺推向更高的水平。在城市市民经济活跃和海外贸易的推动下，沿海各地的制瓷手工业更蓬勃向前发展。中国陶瓷生产又进入到一个新的阶段。

　　元朝在景德镇设立浮梁瓷局。景德镇有优质瓷土、丰富的柴草和水源，虽然远离繁华的经济中心，地理位置比较偏僻，但是昌江、鄱阳湖通长江，水运很便利，有发展制瓷手工业得天独厚的条件。在战争如火如荼进行的时候，这里比较平静，各地的陶工来到这里可以献艺谋生，从而制瓷工艺和经验得到交流。这就是在元朝众多瓷窑败落的情况下，景德镇制瓷工艺发展的原因。