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　　近期瓷器拍卖成交记录（供参考）

　　清 旧玉虎形笔架 50万 北京翰海

　　大飞天茅台 250万 南京经典

　　明代 蚰耳炉 550万 上海鼎胜

　　德国制鸟鸣八音盒 320万 中国嘉德

　　千秋铭护珠龙镜 270万 上海泓盛

　　宝玑Breguet女装腕 180万 中国嘉德

　　清 寿山石兽钮方章 80万 香港苏富比

　　清 象牙雕事事如意纹臂搁 160万 福建拍卖

　　清 寿山石兽钮方章 10万 香港苏富比

　　清 粉彩碗（无图） 一对 150万 上海鼎胜

　　清 铜炉 香薰 （两件） 66万 上海鼎胜

　　明 铜鎏金兽头杖首 100万 澳门中信

　　清 铜兽 卧佛纸镇 （ 22万 北京翰海

　　清 茶叶末釉印盒 60万 澳门中信

　　清早期 铜马形锁 120万 北京翰海

　　格兰冠1949/38年单 220万 北京荣宝

　　清 寿山石龙钮方章 15万 佳士得

　　元 青花人物故事缠枝莲盘 5000万 中信拍卖

　　大摩星宿系列1980/3 2200万 北京荣宝

　　1980-1985年飞天 80万 西泠拍卖

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　　专家老师教你如何鉴定瓷器:

　　方法一:辨胎釉

　　胎色白中闪灰，胎质干涩、空隙较多从 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 质 已 远 不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显见差，胎质较细、空隙较多，并常见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺时期肌几乎没有生产瓷器，在我国历史上成为瓷器空白期。

　　时期瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青。

　　方法二:辨纹饰

　　纹饰线条如硬笔所绘万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出线外；这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般；纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次；人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗；麒麟瑞兽老态龙钟。

　　方法三:辨工艺

　　器物底足处理不十分规整万历时期瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法，这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类，镂雕手法较率意，无精细之感。万历时期瓷器大器很多，多制作粗糙，时有夹扁现象；瓷器修胎不十分规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器常见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精细，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平整；盘有塌底现象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂现象；盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是鉴定的一个依据。

　　方法四:辨款识

　　“万”字体现了早晚两期的风格明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。“大”字之撇、捺顿挫有力，“万”字有“草头”( 艹 )与“羊字头”两种写法，体现了早晚两期的风格。

　　方法五:辩造型

　　不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点，这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势。了解历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。

　　方法六:辩彩料

　　瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

　　，产品可能来自景德镇或福建、广东沿海地区的瓷窑。有磁州窑风格的黑釉，而深褐釉瓷器则可能来自福建泉州的磁灶窑。

　　菲律宾是中国的近邻，由于它优越的地理位置，很早以来就是中国海外贸易的必经之地、货物销售场所和转运站，南宋赵汝适在《诸蕃志》中提到贸易通商的地点有菲律宾群岛(三屿)、民都洛岛(麻逸)、巴拉望岛(巴姥酉)、布桑加或巴郎牙(就是《诸蕃志》上说的巴吉弄)、巴布延岛(白蒲延)、波利略岛(蒲里鲁)等。菲律宾国土上出土的中国陶瓷难以计数，而且时至今日还在不断出土，菲律宾东方陶瓷学会正在进行系统的研究，已经出版了专著，介绍菲律宾出土的宋元瓷器。菲律宾出土宋瓷以龙泉青瓷为多，还有一些青瓷质地较粗，釉色青绿发黄，以粗犷而流畅的线条刻出缠枝莲花、卷枝纹，有的加篦点纹。这些瓷器是福建和广东沿海瓷窑，如潮州窑、西村窑、同安窑、南安窑的产品。宋代越窑、金华婺州窑产品出现得相当多。

　　在埃及的福斯塔特遗址，出土越窑青瓷荷花口碗、刻飞凤纹、水波龙纹青瓷盘，同安窑划花篦纹青瓷碗、龙泉青瓷莲瓣碗、罐，耀州窑印缠枝花纹碗、飞凤纹盘，景德镇青白瓷碗、盘，磁州窑系白瓷刻花碗等。在非洲东部和北部一些重要文化遗址，宋瓷的出土数量相当可观。龙泉青瓷这种艺术水平很高的瓷窑，可能还生产一些专门销往非洲的瓷器，例如在埃及福斯塔特遗址出土一些制作精良的青瓷罐、瓶等作品，而埃及陶瓷生产中有许多龙泉青瓷的仿制品，有的是低温釉陶，都是碗、