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　　近期瓷器拍卖成交记录（供参考）

　　清 铜琴炉 20万 澳门中信

　　清 象牙雕《岁寒三友》臂 50万 长风拍卖

　　董永梅 印章（寿） 640万 江苏翰呈

　　清 寿山石龙钮方章 15万 佳士得

　　清 红木长方文具盒 （两 10万 上海鼎胜

　　SONG DYNASTY 32万 澳门中信

　　元 青花鸳鸯水盂 46万 澳门中信

　　清 茶叶末釉印盒 60万 澳门中信

　　清 白料描金双凤瓶 100万 北京翰海

　　WHISKY LIVE限 150万 北京荣宝

　　裴石民 三足炉形花盆 50万 中国嘉德

　　清早期 铜马形锁 120万 北京翰海

　　1986年制 宝齐莱 B 60万 澳门中信

　　麦卡伦1950/31年手 700万 北京荣宝

　　清 铜琴炉 20万 澳门中信

　　清 竹雕松树纹笔洗 19万 佳士得

　　清 窑变釉笔洗 260万 佳士得

　　唐 白玉墨床 600万 上海崇源

　　谈跃伟 祥瑞壶 120万 江苏盛得

　　清 绿地粉彩花卉调色盘 6000万 北京翰海

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　　专家老师教你如何鉴定瓷器:

　　方法一:辨胎釉

　　胎色白中闪灰，胎质干涩、空隙较多从 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 质 已 远 不 如 明代早、中期淘炼精细、致密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，但是，大件之物胎质已明显见差，胎质较细、空隙较多，并常见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺时期肌几乎没有生产瓷器，在我国历史上成为瓷器空白期。

　　时期瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青。

　　方法二:辨纹饰

　　纹饰线条如硬笔所绘万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出线外；这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般；纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次；人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗；麒麟瑞兽老态龙钟。

　　方法三:辨工艺

　　器物底足处理不十分规整万历时期瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法，这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类，镂雕手法较率意，无精细之感。万历时期瓷器大器很多，多制作粗糙，时有夹扁现象；瓷器修胎不十分规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器常见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精细，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平整；盘有塌底现象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂现象；盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是鉴定的一个依据。

　　方法四:辨款识

　　“万”字体现了早晚两期的风格明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。“大”字之撇、捺顿挫有力，“万”字有“草头”( 艹 )与“羊字头”两种写法，体现了早晚两期的风格。

　　方法五:辩造型

　　不同时代，生活习惯、风俗人情以及技术条件不同，构成了不同的审美标准、，因此不同时代的陶瓷产品有不同的造型特点，这是瓷器文物鉴定的重要依据。对历代瓷器造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势。了解历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。

　　方法六:辩彩料

　　瓷器上的釉彩，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，所以各时期有各时期的特色，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

　　田窑及其周围地区，如赣州的七里镇窑的产品、龙泉窑产品。景德镇的青白瓷有碗、盘、杯、碟、盒子、瓶、注壶，龙泉青瓷主要是碗、盘、瓶、罐一类器物。还有一种在中国境内看不到的器物，就是经筒，有的制作精细，器形为修长的直筒形，器身上有流畅的刻花和划花，花纹多是莲花，下有座，上有各种形式的盖。日本各地出土和保存达300多件，生产的窑口尚需仔细考察，生产时间大都在北宋后期到南宋最多，估计是景德镇，或景德镇附近，或福建德化窑系生产，目前为止尚无定论。至今，这种经筒在中国各地墓葬或文化遗址都没有出土，经筒可能是来宋的日本人订烧的。与经筒同时出土的有品质优良的青白瓷盒子、盖罐、碟、盆、水注等器物，这些器物规格都很小。这些数不清的发现说明宋瓷输入日本的数量很大，深受日本人民的喜爱

　　巴基斯坦是中国的近邻，相当于唐宋时代时，它的经济很发达，是我国唐宋以来海上贸易的一条重要交通要道。经过它，船只可以到达南亚、西亚诸国。宋瓷在该国重要商业贸易城市，或出海港口城市遗留很多，有的是转运时破损后遗留下来，有的是当地人买去在生活使用中打破后遗留下来的。在布拉明纳巴德遗址，该城市在7—11世纪时是印度河流域重要的商业中心，公元11世纪初期发生地震，大地震将该城毁灭。经英国考古学家进行考古发掘，出土有唐朝、宋朝的青瓷、白瓷和褐釉瓷器等生活用具残片。巴克遗址，是马库兰山区柯尔瓦地区一个古代文化遗址，本世纪20年代以来，欧洲考古学家在这个遗址发现北宋初期青白瓷残片。在卡拉奇和达塔这两个古代经济发达城市